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第398章 沒緣分

  先有胡哥,現在連黃博都走不出這個怪圈?

  丁誠很理解他們的初衷,身為有追求的演員,對于演技的孜孜不倦,敢于突破自我,嘗試不同角色……

  這也是自己欣賞他們的最大原因。

  商業片以票房為衡量標準,那文藝片的優劣必須看能不能得獎。

  盡管國內電影票房每年30的增速發展,但內地電影工業依然面臨著各種專業人才匱乏的局面,自從真正走出去,越來越有深刻感受。

  除了導演和演員,燈光師、煙火師、爆破師、特效師、化妝師、道具師、核算師……

  這些職位聽上去瑣碎無比也不太重要,卻是電影工業得以順利運轉而不可或缺的螺絲釘。連馮曉剛拍一部戰爭片,都在內地找不到令他滿意的爆破師、煙火師,要去求助于韓國的團隊。

  所以一部小成本的文藝電影更是不可能專注于這些細節,很多時候內地文藝電影都是先由導演籌到一筆錢,然后組個草臺班子開拍,拍到哪兒算哪兒,生產方式非常隨意。

  以自己比較喜歡的《鋼的琴》為例,聽說導演張猛在開拍前只做一個初步預算,認為需要600萬人民幣。就算始終籌不夠這個數,但還是決定硬著頭皮開機。

  好在運氣不錯,女主角秦海璐是一個對文藝片有著夢想又比較有錢的人。拍攝時賬上一度只有47塊錢,秦大姐拿出資金,才讓這部影片得以完成。

  殺青當天,劇組沒錢支付演員和其他人的尾款。秦海璐將預付片酬還給導演,又繼續倒貼自己的錢,讓電影完成后期制作。

  王千源在東京拿影帝時,手里拿著的還是打給他的片酬白條。

  這就是為什么自己告訴黃博,想要拍文藝片,必須有破釜沉舟的勇氣才行。

  就算是當年的桃姐,何嘗不是劉天王單純為扶植本土電影做的慈善?

  其實文藝片,其實要比商業片更嬌氣。除了商業片需要的資金人才外,還需要眼光獨到的電影投資人和經驗豐富的發行人。這樣的專業人才,都是在成熟的電影工業中浸潤成長起來的,不是電影學院幾節課就能培養出來的。

  內地電影市場的火爆,使得市場上愿意投資電影的人可謂多如牛毛,但專業的電影投資人卻寥若晨星。絕大多數投資者只是看到電影市場看似紅火,希望能來分一杯羹。

  投一部賺錢的電影才是他們真正的目的,而文藝電影恰恰很難賺錢。于是就出現這樣的情況:大導演的電影無數人擠破頭去投資,張猛的電影卻怎么也找不到任何投資。

  文藝片是一種理想,甚至是某種信仰。就連王晶這樣的賺錢機器也會為許安華的堅持買單。當然王胖子也心知肚明,這筆錢投出去,就當打水漂了。

  只要電影能引起大家一些思考和討論,賠錢我也覺得特別值,有這種心態才能玩文藝片。

  丁誠有時候也不太理解,現在這種環境既缺少專業的投資人和發行人,導演也經常拍到哪兒就算哪兒,但內地文藝電影為什么如野草般倔強生長?

  想來想去可能只有一個理由:文藝導演非常堅持!

  從某種角度講,這算是一種可貴的品質。如果不是堅持,張猛在劇組賬上只剩47塊時就應該放棄了。

  徐浩峰的處女作《倭寇的蹤跡》也曾經入圍威尼斯關注單元,當年那部有些另類的武俠電影在海外電影節上備受青睞,甚至被認為是開創武俠電影的新流派,他也被外媒冠以大陸的胡金銓的稱號。

  然而在內地上映卻兩極分化的嚴重,首映就有觀眾當面向他提問:“這部電影究竟想表達什么呢,我真的沒有看懂。”

  一邊解釋電影講的是關于高尚的故事,一邊重申自己的堅持:不關心票房、繼續拍這種風格的電影。

  別說名不見經傳的小導演,就連吳宇森、許安華、吳君如都一樣頭疼。王晶甚至宣稱:文藝電影沒一部賺錢的。

  直到他投資的《天水圍的日與夜》在金像獎上包攬四項大獎,吃瓜群眾才大呼道:這難道就是那個王晶?

  之所以投資文藝電影,真的不是為沽名釣譽,因為很多片子他連名字都不掛,生怕自己爛片之王的招牌會影響觀眾,只是真心覺得好劇本不應該被埋沒。

  不論王晶還是劉天王,他們投資文藝電影,不是單純地給一筆錢就不管,而是用自己做商業電影積累的經驗,從頭到尾為這部影片保駕護航。

  王晶是一個優秀的監制,很懂得成本控制,營銷方面也是一把好手。而劉天王有一個專業的團隊,每次都在片場盯著,幫忙協調各種問題,這種態度能不成功?

  想到這里,丁誠啞然失笑,回顧自己一路走來,第一應該是動作片,第二是懸疑犯罪,第三勉勉強強才算文藝片。

  而且都是港島出品,巔峰是桃姐,踏血尋梅勉強也算一個,至于內地還真沒有出彩的。

  當然也有這樣一類文藝電影導演:只要愿意拍片,馬上大把的銀子送上門。拍好就能送去電影節參個賽、拿個幾個獎回來,甚至上映還能有商業大片一樣的票房。

  在港島叫王家衛,在內地叫賈樟柯。

  既有拍片的才華,也精于算計。在某種程度已經跨越所謂文藝與商業的界限。

  因為在很多文藝青年眼中,王家衛就是小資文藝的代名詞。可在自己看來,他絕對是個全面發展的實干家,既是一位個人風格強烈的文藝片導演,也無比了解觀眾,尤其是影展評委的口味。

  圈里要說最了解王家衛的,恐怕就是看上去跟他南轅北轍的王晶。曾一語道破天機:“我和他沒有本質的區別,都是商人,只是一個販俗,一個販雅。”

  賈樟柯擅長的是用商業贊助的錢拍個人風格的文藝片,聽說去年監制并導演的系列短片《語路》,就是某高端名酒品牌的贊助。

  全片沒有該品牌的任何植入廣告,只在末尾打出體現該品牌精神的一句話,很裝逼。

  另一個是《二十四城記》,你丫的就是一個樓盤的名字。以前是一座老的三線工廠,講的是這個工廠的故事,絲毫沒有提及該樓盤,但靠著這個片名把俗不可耐的地產廣告打進戛納電影節競賽單元?

  只有獨特的電影才能吸引到高端品牌的認同,雖然這些影片在內地市場并不賣座,但人家想要拍電影找贊助,幾個電話輕松搞定的事。

  暗自嘆氣,其實自己也想嘗試文藝片,但一直沒機會,尤其是內地,緣分不到啊!

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