“男主角斯皮爾伯格想讓湯姆漢克斯演！”
蘇瑤解釋道：“之所以能得到劇本，希望你出演男二號，一個亞裔新聞記者。”
丁誠點點頭，看完劇本早有預感，男主的角色的確也不太適合自己，反而是男二有戲。
“畢竟是奧斯卡黃金三角，斯皮爾伯格和湯姆漢克斯應該是第五次合作，再加上三次奧斯卡影后梅姨，九座小金人聯手……”
蘇瑤笑道：“就算男二也是值得嘗試的潛力股！”
跟丁誠想的一樣，現在票房已經證明商業能力，需要幾部深刻題材證明演技和底蘊，這是一部好開頭。
聯系導演，同意出演男二，很期待跟頂級豪華陣容合作。
兩天后得到一份上百頁的背景資料，不光是自己的角色，基本涵蓋幾大主演和真實歷史，很多甚至是從來沒有對外披露過的機密。
華盛頓郵報當時是一家規模不大的地區性家族企業，掌門人是一位女性女主角梅姨飾演的凱瑟琳。那是女人只能在茶會里閑聊八卦，男人們談起政治就要離桌的年代。
掌門人的位置原是由她父親傳給女婿的，孰料丈夫竟然自殺，凱瑟琳才挑起這個大梁。因為經營狀況不佳，華盛頓郵報決定部分上市融資。
在這個關頭，競爭對手紐約時報開始刊發爆炸性的內容后，尼克松政府基于國家安全理由通過法庭發出了臨時禁止令，紐約時報被暫時禁言。
華盛頓郵報的主編本布拉德利為首的記者們，通過一番努力，也從泄密者丹尼爾手上拿到這份報告。
這時候矛盾和爭議就來了。如果堅持刊發泄密內容，華盛頓郵報定然會吃來自白宮的官司，而官司會讓上市在即的郵報嚇跑投資者而有破產之虞。而且由于反間諜法，掌門人和主編甚至有進監獄的危險。
郵報的律師們都基于風險堅決反對刊發，而編輯記者們都基于職業良知堅定支持刊發。夾在中間的，是那位新上任的，卻已年屆中年的女掌門人凱瑟琳。
在丁誠看來這個事件的歷史背景雖然復雜，但在影片所聚焦的華盛頓郵報這一頭，其實劇情很短也很直接：冒著吃官司、破產、進監獄的風險，發，還是不發？
時至今日都知道最后是發了，也都知道在今天的美國媒體自由已經是一個吵爛的話題。但這部劇本的沉穩，把現實中的聒噪全然隔離。
沒有舉著標語面紅耳赤的示威，也沒有激情燃燒振臂高呼的演講。尤其是那一通多方電話，分析股價，分析后果，分析法律風險，雖針鋒相對，卻都坦誠相待。
甚至沒有對紐約時報被禁言而幸災樂禍，而是把競爭對手和自己視為一體，關乎出版業的生死存亡。
這一切都讓觀眾相信，當事人們頂著進監獄的風險，并不是要不顧一切一搏成名。之所以要堅決刊發，不是為了呼喊政治正確的口號。這是出于一種絕對的做人的良知。
另一個亮點就是女性崛起，女掌門人凱瑟琳，身為富家大小姐，40多年從沒工作過，遑論擔負起什么重大的責任。
在那個男人的世界里，雖然身居高位，但周圍的男人其實并沒有太把她放在眼里，更重要的是自己也沒有這個自信。
比如在關于上市的投行會議上，她事先準備許久的說辭，卻支支吾吾地說不出來。主編作為下屬多次不期而訪，交談間多有內行人的自得與傲慢。
回顧梅麗爾斯特里普常演一些霸氣堅強的角色，印象最深的還是《穿普拉達的惡魔》里的時尚女魔頭。
這次在劇本里徹底顛覆形象，秉性溫和，猶豫不決，但下定決心之后，不用大聲喊叫就證明她才是整部電影里最堅強的人。
特別是編劇設計在勝利之后，從最高法院出來，紐約時報的男人們得到所有聚光燈，而她卻默默從側門而出，迎接她的是一群被激勵的女性崇敬的目光。
斯皮爾伯格毫無疑問是偉大的導演，這不僅是一部替媒體張目、宣揚理想主義的作品。規整的戲劇文本中包含三重主題：一是代表公共監督權的媒體如何戰勝政府越界的權力。
二是一家報社如何擺脫經營困境，成為市場競爭中的贏家。
三是它的老板，一個做了15年家庭主婦的女性，怎樣克服不自信的陰影和性別壓力，獲得人生的成長。
標準的困境——挑戰——勝利的傳統英雄敘事，看似老套卻被非常完美統一在事件當中，無論從哪個角度都能找到解讀的話題。
與《聚焦》對比，就能看出這種明顯的差別。前者所有的人物性格和行為都圍繞這樁對于宗教丑聞的報道展開，主編、責編和記者等群像在其中各司其職，有不同層面的表現。
而《郵報》中，隨著中心事件的進展，三條線索穿插交替推進：媒體的爆料與政府干涉形成了大背景的價值觀矛盾，報社的價值取向和董事會的商業考量形成了現實風險，女總裁尷尬的存在狀態與她面對的復雜形勢形成個人內心的沖突。
當事件進入發稿倒計時的高潮，三重矛盾也被匯集到一個焦點——那場驚心動魄的電話會議。
女主獨自站著聆聽電話里男人們的口水戰，所有人都軟硬兼施地想要說服她，而她必須做出決定成敗的決策，走出這個至暗時刻。
丁誠甚至閉上眼睛，模擬自己是導演，如何處理這個鏡頭？
如果用傳統平行鏡頭，同時展現多個角色的畫面，那樣會有什么不同？
會不會分散劇情的張力，失去這種巨大的壓迫感？
終于迎來正式開拍的時間，見到導演和兩位前輩，對于自己的加盟對方也充滿期待。
男二的戲份其實不多，大部分時候都在觀察導演的調度和鏡頭運用，這些都是系統無法給與的寶貴經驗。
大師級的調度讓劇情節奏不急不躁，戲劇沖突層層提升，把人物推向“tobeornottobe”的兩難抉擇中。
在敘事線上老道的布下一個定時鎖，在故事進展到特定的時間時就會觸發一些特定事件、或者難題，逼迫角色在預定的時間內去解決。
開篇十分鐘引入正題，呈現人物基本特征，把那份牽引整個故事的絕密資料作為誘餌全盤托出。
建立緊張感后，影片的基調在具有特色的布光和場景中得到了體現，并趨于穩定。
在丁誠眼里《華盛頓郵報》有著斯皮爾伯格在《間諜之橋》中使用過的眾多電影元素，不過是在主題提煉上有所不同。
開篇人物和故事線看似繁雜，不過在進入第二幕后，開始化繁為簡，兩位絕對人物開始凸顯，即華盛頓郵報的女老板凱和傳奇主編本。
