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第241章 原來你是這樣的人

  “你果然是好演員!”

  許安華很感嘆,演技只是一部分,更很重要的是有一顆敏感的心,能感知到周圍的一切。

  自己社恐,懼怕人群,不想被外界影響,總想作出一副特立獨行的姿態,卻也會暗暗揣度旁人的看法、

  看到罵的人,一邊表示不屑心想你算老幾,連懟都懶得懟,一邊又好像默默受了幾分內傷。

  “都是拍文藝片,我跟和王家衛根本是不一樣的,他可以一部電影拍好幾年,每場戲每個鏡頭都務求精雕細刻,節奏不緊不慢。”

  “我就完全相反,永遠都很著急,急著找劇本,急著準備,急著拍攝,拍完還沒等上映又急著籌備下一部……”

  “即使一部片拍三年,也總是在一個著急的狀態里,根本不像他那么氣定神閑。”

  “哎,沒辦法!”

  丁誠用心聽著,看似閑聊,其實很很重要,關系到未來如何跟導演溝通和相處的模式。

  合作過七八個導演,風格各異,作品其實就是傳達他們的性格,對世界人生的看法。

  徐英華最理性,邏輯性強;徐文崢很聰明,商業嗅覺很敏感;關虎和丁勝骨子里有血氣,總想表達點不一樣的東西。

  王天有自知之明,知道自己要什么,加上運氣不錯,所以才能走到今天。

  許安華也不傻,暗自觀察丁誠的狀態,越看越欣賞。年輕人很聰明,不是小聰明,而是有股子靈性。

  導演不怕手把手教演員,畢竟不是誰都能領會精神,但溝通成本有高有低,好的幾句話就能上手,拍幾條就能找到感覺。

  差的折騰半天還不行,不光是導演自己,整個團隊都要拖后腿,找誰說理去?

  雖然第一次見面,但丁誠遠比作品里的更出色,真誠的笑容,干凈的眼神,令人感覺很舒服親切。

  難怪能得到劉天王的欣賞!

  在丁誠看來,許安華對電影的執著追求毋庸置疑,可她的質量不穩定也是事實,往往都是成一部,緊接著就糊一部,時好時壞。

  除了上面提到的因為太著急,還不時出現一些明顯的制作上的缺陷,有時是制作經費或時間所限,有時是劇本未完成便開拍,有時是后期制作倉促……

  說到底都是由于她對自己作品的質量堅持得不夠。

  因為她始終不是王家衛那種藝術家、對作品有完美主義追求的導演。

  反而習慣于照顧老板們的投資、工作人員的福利以及人際關系等非藝術的考慮。

  一旦作出藝術上的妥協……

  太在意別人的看法,不想得罪人,不想欠人情,所以很多時候只能將就。

  其實純粹的藝術家有時候必須不近人情、唯我獨尊、一將功成萬骨枯!

  昨天瑤仔做功課,找來一本她曾經的自傳,好家伙,堪稱口無遮掩的勁爆。

  罵自己細節不講究……畫面缺乏電影感……節奏控制也不太強……

  而且不會寫劇本,總依賴編劇,一遇到劇本不行就沒轍了。

  幾乎都是挑刺,即便是那些拿遍各種大獎,所有人都交口稱贊的作品,在她眼里也是一堆缺點。

  導演一般都會把作品當成自己的孩子,愛都愛不過來,尤其是現在的某些導演,別人說一句壞話甚至恨不得親自下場撕。

  和他們比起來,她真是太清奇了,無異于是自己對自己的吐槽大會。

  電影處女作,也是港島電影新浪潮的開山之作《瘋劫》吐槽:拍到后期,張艾嘉和林子祥查案那幾場戲,突然沒了感覺,不知道自己在拍些什么。

  第一次改編張愛玲的《傾城之戀》——這套戲當然失敗,美術做得不夠細致,兩個主角的戲劇性我又捕捉得不好,所以沒什么好看。

  臨時頂替白景瑞導演的《魔都假期》——我沒將個人觀點放進其中,沒什么料。對我來說,這套戲浪費人力、物力同膠片。

  講述動作片武師生活的《阿金》——拍攝時間很倉促,因為種種原因限定自己要在七個月內拍完,于是不停催催催,同時又瞎添亂。

  海巖小說改編,當年在內地最火《玉觀音》——過程特別不好,我都是自己帶團隊,這次只是一個受雇的導演,所以事事都要聽別人講,嚴格按照內地的規矩。

  其中一個老板提出要用另外的演員來演毛杰,是一個他認識的朋友,臨到開拍才跟我這么說,當時已經確定用霆鋒,夾在中間,很難做,每天都很煩!

  就連劉天王,雖然是她一手發掘的,照樣當年主演的《極道追蹤》,直接懟:“我不太喜歡劉凱華,覺得他沒有說服力,有點不妥,但又講不出不妥的地方。”

  對舒淇的批評就更具體,主演《幽靈人間》事后說:“對她很失望,本來角色是戲中最好的,但她拍攝狀態很差,可能是因為太忙,拍攝時整天都像是沒睡醒。

  要跟她談一談,但最后還是忍了,覺得沒必要跟她吵架,否則吵完架以她的狀態,很有可能會玩失蹤。

  甚至《姨媽的后現代生活》里的小馬哥:我對他有一些猶豫,因為不太確定是不是太夸張?

  就連斯琴高娃憑借此片獲得香金像影后,她并不覺得演出稱得上完美:我覺得還可以做得更好,因為她跟小孩之間那部分戲有點太緊張,應該放松點的。”

  這種梗比比皆是……

  自己看完嚇一跳!

  當時不太明白,拍的時候總是著急,總是將就,總是輕易放過,然后拍完又覺得全是問題?

  既然事后吹毛求疵,當初干嘛不仔細一點呢?

  直到見面聊天才有點明白,這就是她的性格,片如其人,若有一天她在這方面執著起來,說不定那一貫的人文關懷和寬容胸襟也煙消云散,更加得不償失。

  因為她是寬容的人,寬容不僅體現在作品的內涵上,也體現在拍戲的過程中,這就是一枚硬幣的兩面,有得必有失。

  至于事后她喜歡給作品挑刺,指出演員的問題,也不意味著她不寬容,因為她在挑完刺后,總會把問題都攬到自己頭上,責任都由自己來扛。

  連外界普遍贊美善于調教演員的優點,也被她自我否定,就是這么賤!

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