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第一百零一章 接筆

  “向專家,我,我有個問題想請教一下,不知道您有沒有時間?”

  趁著向南完成了全色,心情正好的時候,老朱鼓著勇氣走上前去,小心翼翼地問道。

  向南愣了一下,隨即笑道:“朱師傅,不用這么客氣,請教談不上,咱們相互交流交流吧。”

  “我剛剛看您在調配顏色的時候,只調配了一種就開始上手了,對于這個問題,我還是有點疑惑,您就那么確定,您調配的顏色是最合適的?”

  老朱原本是想問問,在全色時如何做到畫芯的每個破洞都達到“四面光”的程度,想了想,最后還是選擇了顏色調配的問題。

  因為全色要達到“四面光”,除了選配的命紙要接近畫芯底色之外,更重要的是全在破洞上的顏色要精準。

  選配命紙的問題,就不是技術問題了,而是博物館的儲備夠不夠多,有沒有同年代的紙張可供選擇。

  而調配顏色,靠的就全是修復師的真功夫了。

  “調配顏色?”

  向南愣了一下,隨即就笑了起來,指著調色盤對老朱說道,“朱師傅,我可不止是調配了一種顏色,只是每種顏色調配的量很少,隨用隨調而已。”

  “而且,我也是按照全色的基本原則來的,先小洞試色,然后再給大洞全色。”

  老朱聽了這話后,再回想了一下自己看到的,好像還真是從小洞開始全色的,忍不住有些小失望。

  可向南的速度,明明是很快的啊!

  如果按照一般的操作流程,是不可能這么快的,光是調配顏色,就得花上一整天的時間。

  可向南從調配顏色到全色完畢用了多久,兩個小時而已!

  這是怎么做到的?

  “如果要說小技巧,我倒是有一點。”

  向南想了想,他當然不可能對老朱說,我有“回溯時光之眼”,可以看到崔白是怎么調制顏色的。

  這真要說了,老朱信不信倒還是其次,說不定對方直接報警,把自己送到精神病院里去了。

  所以,他只能將自己的這種能力給掩蓋過去。

  “我調制顏色時,一般都會調得顏色淺一些,這樣在給小洞全色時,哪怕有些許色差,如果不仔細看也不一定能看得出來,然后再逐漸加重顏色,直到顏色和畫芯底色無限接近。”

  “如果一開始的顏色確實太淺了,到后期時,也可以再補色。”

  老朱聽了之后,又在腦海里過了一遍,這才看向向南:“您的意思是……”

  “沒錯,在全色的過程當中,不斷調整顏色。因為畫面本身的氣色是不斷變化的,那么全色也要靈活多變。”

  向南一臉贊同地地點了點頭,又強調道,“但是,一開始調制的顏色,一定要淺,顏色淺還能補色,顏色深了,那就真沒救了。”

  “全色要靈活多變?”

  老朱喃喃自語,仿佛陷入了深思,過了好一會兒,他才一副恍然大悟的模樣,一臉感激地看著向南,說道,“向專家,我懂了,今天真是謝謝你了!”

  “朱師傅你太客氣了!”

  向南笑了一下,看了看時間,這么一停頓,已經到了午飯時間了,他邀請道,“朱師傅,你辛苦一晚上了,要不中午我請你吃個飯?”

  “那哪行!那哪行!要請,也是我請您!”

  老朱連連擺手,略有些遺憾地說道,“今天我老婆出差了,中午我得回家給老人孩子做飯,這樣,等過兩天,我請您吃地道的湘楚農家菜!”

  “哈哈,行,那我就等著你來請我了。”

  向南一邊跟老朱說笑著,一邊朝外面走去。

  出了門,老朱就騎著電動車急匆匆地回家做飯去了,向南就隨便找了一家看起來還挺干凈的小飯館,隨便點了兩個菜,填飽了肚子之后,就回到了博物館里。

  全色之后,就是接筆了。

  接筆,首先要揣摩古書畫作者所用毛筆及其筆法。

  接筆使用的毛筆應軟硬兼毫、大小精細具備。

  宋代書畫家米芾曾說:“筆不可意者,如朽竹篙舟、曲箸哺物。”

  這說明毛筆的優劣,于接筆的效果是不可忽視的因素。

  其次,是揣摩作者的墨法。

  明代時,朱耷喜歡用淡墨,徐渭擅長在墨中加入膠水,故其水暈墨章別有情趣。

  清代初期之時,程邃晚年愛用極干墨,蔣廷錫有時候會在墨中加入赭石水,而黃賓虹則喜歡用宿墨。

  對于接筆的修復師來說,這一點不能不事先去了解清楚。

  接筆的關鍵是掌握筆墨的準確性。

  不僅筆法逼真,風格雷同,其墨色也要與原作相同或相似。

  作為接筆者,決不能草率涂抹,按自己的手法隨意處置,標新立異,破壞原件風格的統一。

  這些繁瑣而又復雜的要求,都是針對一般接筆者而言的。

  對于向南來說,這一切就要簡單得多了。

  因為他不但親眼目睹了崔白是如何調配顏色,還親眼看到了崔白是如何一筆一筆畫出雙喜圖的。

  博物館里并沒有準備舊墨,因此向南只能自己調制,他將自己之前準備好的煙灰倒入剛磨好的新墨之中,沖淡亮度,使其發舊。

  然后才取來一只干凈的狼毫筆,輕蘸墨汁,開始在畫面缺損之處開始勾勒。

  雙喜圖采用的繪畫技法,大部分是雙鉤填彩法,因此,向南在接筆之時,也使用這種技法,先將缺損畫面勾勒完整,然后再填充色彩。

  向南右眼之中,崔白創作雙喜圖時的畫面不斷回放、定格、放大,而他自己則手持著毛筆,不斷地模仿著崔白是如何運筆的,甚至連崔白手腕是如何發力的也都要揣摩個七八分。

  隨著時間一點一點地過去,墻面之上,雙喜圖缺損的部位,也是一點點變得完整了起來。

  一直到快下班時,向南總算是完成了雙喜圖總共十來處破損處的接筆工作。

  古書畫經過全色接筆之后,一般要到等到畫面干透,才可以下墻,揭啟畫芯背面的封紙。

  此刻已經到了下班時間,向南畢竟不是這里的員工,不可能一個人留在書畫修復室里,因此也就沒再等下去。

  他將修復室收拾干凈之后,便離開了博物館。

  等到明天中午時,雙喜圖估計就可以修復裝裱完畢了。

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