張一謀知道這是許望秋不惜跟東瀛攝影師翻臉為自己爭取到的機會，無論如何都要好好表現。他不善于言辭，為了做好闡述，花了幾秒鐘組織語言，才正式開口：“我們這部電影分為三個部分，1956年東瀛代表團訪華，1946年況易山到東瀛尋子，以及1926年況易山結識松波，并送兒子前往東瀛；從敘事角度來說，則是現實，回憶，以及回憶中的回憶。
我是這么想的，現實部分，就是1956年部分，采用平實的視聽語言，色彩要有一種陳舊感，最好接近于當時的紀錄片，畢竟故事發生在1956年，已經是很多年的事了。而回憶，以及回憶中的回憶，這兩部分的用色和視聽語言則要與現實部分區別，我先不說用色的問題，說鏡頭的問題，我認為這邊一部分應該用運動鏡頭，比較舒緩的地方，鏡頭只是輕微運動；而沖突劇烈的地方，鏡頭就劇烈運動。尤其是況易山斷指這場戲，攝影機晃動要非常劇烈。比較舒緩的地方，采用正常構圖；而沖突距離的地方則采用不規則構圖，并采用大量跳軸。因為人在回憶的時候一定是帶有情緒的，鏡頭的晃動和構圖的電影代表著內心情緒的變化，鏡頭和構圖的變化是人物內心情緒的外化。在回憶到斷指的時候，況易山內心一定非常痛苦的，內心波瀾起伏，鏡頭就晃動得非常厲害。
我不認為只有用平實的鏡頭語言拍攝才是藝術，望秋對我說過，其實藝術只有兩種，要么走外，要么走內；要么客觀描述外部世界，要么深入內心，發掘我們的靈魂。很多偉大的導演都是以發掘人物內心而聞名的，比如費里尼和安東尼奧尼。《一盤沒有下完的棋》這部電影大部分內容是況易山和松波的回憶，況易山在戰爭中失去了兒子，失去了女兒，也失去了妻子；松波失去了女兒女婿，也失去了徒弟，內心都受到了嚴重創傷，我們應該把他們千瘡百孔的心打開，血淋淋的呈現給觀眾，這樣對今天的觀眾才會起警示作用。”
許望秋滿意地點了點頭，張一謀不擅于言辭，剛才討論的時候，由于小林節雄不住打斷，不住質疑，結果說話結結巴巴，說了半天也沒把自己的真正意圖說出來，現在沒人打斷，他很好的將自己的想法說了出來。
佐藤禰衡和東瀛工作人員被張一謀的想法徹底驚呆了，目瞪口看地看著他，都覺得這個想法簡直牛爆了。在電影中將人物內心外化并不是什么稀奇事，但以往的人物內心外化，往往是幾個鏡頭，或者某一場戲將人物內心外化，或者像某種情緒外化，但像這樣將人物回憶過程中的情緒變化完整的呈現出來，絕對是史無前例的創舉。
其實張一謀很擅于將人物內心外化，從《紅高粱》開始一直如此，《英雄》是集大成者。《英雄》在國內的評價不是很好，但在國外評價極高，拿了很多獎，原因就在于用色彩將人物內心外化。斯皮爾伯格對這部電影的評價是，《英雄》創造了用顏色講故事的方式，讓人們不用看字幕都能理解，使色彩成為一種可以溝通的語言。
拿《英雄》中無名的第一段講述來說，無名跟長空決戰時候，顏色是正常的，但與長空決戰之后，去見殘劍飛雪，人物衣服、物件都變成了紅色。不像后面兩段，顏色始終是統一的。原因就在于，他跟長空的決戰有人觀看，并沒有編造，講的是真的；而見殘劍飛雪的內容是他為刺殺親王編的。人在撒謊的時候，內心情緒是有變化的，更何況是面對秦王撒謊，這種顏色上的變化就是無名情緒上的變化。除此之外，紅色還有一層意思，無名是來刺殺秦王的，而刺殺就意味著要流血，紅色是血的顏色。
佐藤禰衡雖然是個商業片導演，但在藝術上還是有追求的，他過去拍的每一部電影都有藝術上的追求和探索。現在聽完張一謀的關于鏡頭的的構思，簡直拍案叫絕，忍不住道：“張先生，你的這個想法太驚人，太了不起了！”
張一謀不好意思地笑了笑，道：“這不是我一個人的功勞，主要是受望秋的影響，望秋特別擅于通過鏡頭變化來展現人物內心變化。看完劇本，我就想，既然故事大部分內容都是回憶，而回憶情緒肯定會有變化，那為什么不能將這種變化呈現出來呢？”
許望秋笑著道：“過于謙虛等于驕傲。繼續往下說吧，說色彩部分。”
張一謀點點頭，繼續道：“電影的色調有兩種，現實部分不在色彩上做太多的文章，真實世界是怎么樣的，那么我們就怎么拍；而回憶部分，我認為應該采用一種非正常的色調，主色調應該是黃色，但不是那種燦爛的金黃色，而是那種有點病態的黃色。因為人物內心是有嚴重創傷的，是有心理疾病的，用黃色作主色調，能夠將人物內心的痛苦完美的呈現出來。在黃色之外，鏡頭的顏色又有點發灰，有點心如死灰的感覺。”
佐藤禰衡覺得張一謀的想法很好，但在技術上很難實現，忍不住道：“主色調用黃色這個倒是很容易，直接加黃色的濾鏡就可以了，但在黃色之外還混雜著灰色，這個就很難處理了，在技術上根本無法實現啊，你要如何實現這個效果呢？
張一謀看著許望秋笑了笑道：“其實我也為這個問題頭疼過，覺得在技術上很難實現。不過我在將自己的想法告訴望秋后，他想到了解決辦法，那就是用過期膠片來拍。”
佐藤禰衡大吃一驚：“什么，用過期膠片來拍？”
張一謀點頭道：“是的，用過期膠片來拍。過期膠片拍攝出的畫面比較灰暗，反差偏低，彩色膠片的話還會出現偏黃綠的色彩。正常電影用過期膠片拍肯定不行，但用來拍《一盤沒有下完的棋》卻是在合適不過了。”
過期膠片畫面偏黃偏綠，而且發灰發暗。在正常情況下，很少有導演用過期膠片拍電影。不過也有導演為了特殊效果而使用過期膠片的，比如美國導演艾倫休斯和艾爾伯特休斯兄弟，就為了聯合執導的《艾利之書》特意去購買一批過期膠片。他們認為過期膠片感光度下降、反差低弱、灰霧度高的特征，容易營造出一種令人驚嘆的異度空間和超現實之感。而電影最終拍攝出的效果也確實如此，影片那種發灰發黃的影像風格給人一種強烈的末世感。
佐藤禰衡知道過期膠片拍出來是什么效果，確實能達到張一謀所說的效果，但用過期膠片拍《一盤沒有下完的棋》還是有問題：“過期膠片陰影部分灰霧度高，而《一盤沒有下完的棋》有大量夜戲，到時候拍出的畫面一團漆黑，連人物都看不清楚，你打算如何解決呢？”
張一謀笑道：“我們考慮過這個問題，也找到了解決辦法，就是用留銀法沖洗膠片。”他見佐藤禰衡一臉茫然，知道佐藤沒有聽過留銀法，解釋道：“留銀沖洗是一種特殊的膠片沖洗方式，就是在膠片漂白之后、定影之前，控制一定數量的銀再次顯影，這樣能在曝光最多區域增加陰影部分的密度。通過留銀，黑的地方會更黑，這就提高了反差。陰影部分的反差提高，細節也就增多，不會出現黑色死塊。
這種沖洗方式是特藝色公司控制部的操作員恩斯托諾維里瑞摩為斯托拉羅的影片《赤色分子》設計的，簡稱ENR。這部電影在今年年初的奧斯卡上大放異彩，獲得了九項提名，拿下了最佳導演、最佳攝影，以及最佳女配角三項大獎。《赤色分子》夜戲非常多，但細節非常清晰，就是留銀沖洗的功勞。我們用過期膠片拍，畫面會發灰，但用留銀沖洗，細部還是清晰的，不會出現大面積的黑塊，不會出現死黑。”
張一謀本來是不知道留銀沖洗這門剛剛誕生不久的新技術的，是許望秋告訴他的。
上一世，許望秋在北電讀書的時候，聽說過這么一件事，《七宗罪》攝影師戴瑞斯康吉到北電交流，說《七宗罪》的洗印采用的是留銀沖洗。在交流之后，攝影系老師就找洗印廠技術骨干嘗試留銀沖洗，但實驗了好多次，都洗不出理想的效果。
這件事讓許望秋對留銀沖洗產生了興趣，就查了一下相關資料。留銀沖洗大致有三種，特藝色公司的ENR沖洗，德萊克斯公司的CEE沖洗，以及LTC公司的NEC沖洗。其中特藝色公司的ENR沖洗應用最為廣泛，斯皮爾伯格的《拯救大兵瑞恩》是其中的代表。
佐藤禰衡雖然不懂留銀沖洗，但《赤色分子》這部獲得了多項奧斯卡的熱門電影還是看過的。就像張一謀說的那樣，《赤色分子》有大量夜戲，但跟普通電影不同，《赤色分子》的反差度高，細節非常清楚，沒有黑色死塊。
佐藤禰衡原本覺得張一謀只拍過一部電影，還不是主攝影師，對他的能力有些懷疑，現在聽到張一謀的話，忍不住心想，這個年輕攝影師是真厲害啊！不但極具想象力和創造力，而且對電影新技術也了如指掌，真是太了不起了！
佐藤禰衡直接道：“張先生，你真的太了不起了！是真正的天才！你的這些想法和構思簡直讓我大開眼界。難怪許先生如此推崇你，一定要讓你做這部戲的攝影師。現在小林節雄已經退出，我也不打算找別的攝影師，我非常期待跟你的合作！”
張一謀見佐藤禰衡稱自己為天才，不好意思地撓了撓頭道：“我算什么天才啊，望秋才是真正的天才！”他笑了笑道：“現在有一個問題，到哪里找過去膠片，我們國內拍電影膠片控制得非常嚴格，很少有過期膠片，不知道東瀛這邊的情況怎么樣？”
日方制片人竹中正雄馬上道：“最近幾年東瀛電影衰退嚴重，制片廠大量減產，庫存和過期膠片非常多。不要說一部電影的過期膠片，就是十部的，我也可以找來。”
許望秋笑著道：“那事情就這么定了。”
