先說一句，不容反駁：劉得華很帥！
年輕時候，他真的是在各種電影里耍帥：很帥的小混混，很帥的警察，很帥的賭徒，很帥的貪官——《天若有情》很帥的將死之人，真踏馬的帥出了新高度！
比較尷尬的是，當劉得華和那些真正的演員在一起的時候，就顯得特別不帥了，甚至有些別扭。
1983年的《家在香港》，是一部非常有深度的電影，通過劉得華飾演的青年身邊的幾個角色，展現了香港小人物的人生百態。
在一群專業的演員面前，劉得華像個局外人。
這部電影關注度不高，那就《阿飛正傳》！
在一圈演技派里面，劉得華的存在顯得格格不入…
事實上，95年之后，劉得華的市場價值一度遭遇鄭伊面的威脅，那幾年鄭伊面有《古惑仔》系列打底，形象帥氣，而且價格還便宜…
然后，劉得華遇到了《暗戰》，影響了他一生，杜sir教他用心演戲，哪怕是耍帥，也要由內而發的帥，而不僅僅是表象。
他也憑借《暗戰》獲得了人生的第一個影帝第19屆香港電影金像獎最佳男主角。
實力也開始被人認可。
但是呢，他很不穩定，接戲太多是他最大的問題所在，一年幾部戲，除了用了心思的那部電影外，其他的戲根本就是本能演出，毫無亮點。
《門徒》、《投名狀》演的都很不錯，但其它作品，真的有點拿不出手，尤其是《天下無賊》，真的被葛大爺爆出渣了…
《解救吾先生》，事實上，他全程也被碾壓…
我們常說的“演技”分為兩個層面：
第一個層面：基礎的表演技法，包括喜怒哀樂，笑氣哭喊，這是作為一個演員應有的職業技能。
這個都沒問題，廢話，人家老劉演了幾十年戲了——歡喜哥說過一句話：再爛的演員演了幾十年戲，也會了！
第二個就是帶領觀眾進入同理心，引發共鳴…
這個就有點差了…
劇本好的情況下，他的技法可以很好的完成戲劇張力，但是一旦劇本不好，或者遇到更高端的表演，他就黯然失色了。
他很喜歡《解救吾先生》，劇本里的吾先生就是根據他本人來的，所以他很想好…
那為了效果，他很想跟真實經歷被綁架的吳若甫交流幾下。
問題來了，吳若甫的被綁架經歷…毫無戲劇性，從頭到尾都很鎮定，他說自己當過幾年兵，一開始想著交了錢然后走人，后來被自己的小影迷告知必死無疑，然后就坦然等死…
從紀錄片也能看得出來，被解救出來，他的表情很淡定。
有些人可能真的就是泰山崩于前而色不變！
你跟他請教什么經驗？
呂瀟然這么跟他說了，劉得華就聽了…
他真的很聽導演的話，職業道德沒的說，呂瀟然臨時說了打耳光，增加一點戲劇性，他立刻同意，挨了富達龍好幾記耳光——富達龍沉浸角色，真的毫不留情下了狠手，一記耳光后，肉眼可見，劉得華的臉有些紅腫…
不止如此，最后倉哥下令勒死吾先生和小竇，也是真的下了狠手…
鏡頭下，劉得華整張臉憋得通紅，瞳孔放大，舌頭也吐了出來，真的是被勒的快要掛了…
其實，真實的吳若甫，根本沒經歷這些——唯一不好受的大概就是太冷了。
這段拍完，就剩最后一場戲了…
吾先生去監獄見了華子…
基本的對話鏡頭拍攝，兩臺機器，誰說話，就切誰的臉：
“你怎么來了？”
“不知道為什么，就是很想看看你！”
“怎么？想罵我幾句出出氣？打我幾個耳光？”
劉得華笑了笑，只是看著雙手雙腳都被控制住的富達龍。
富達龍忽然嘆了口：“人和人的命，真的不一樣啊，你命真好！”
劉得華搖了搖頭，正想解釋一下，富達龍忽然憤怒的踢了下腳鏈：“你命真好！”
門外的呂瀟然立刻探出腦袋看了看里面…
劉得華沖呂瀟然擺了擺手，最后看了眼富達龍，低頭放下手里的籃子，道：“是啊，我命真好…”
鏡頭推到那籃蘋果上面…
電影真正收尾的時候，會有一個俯瞰的鏡頭，對準綁架的那個小屋子，屋外的蘋果樹正在接果…
呂瀟然接過助理導演遞來的耳機，點開監視器畫面，放了一遍，認真檢查了一下，然后點頭：
“好了，過了，殺青了！”
現場，所有人都長出了一口氣，卻沒有任何興奮的吶喊或者慶祝的掌聲，大家默契的保持著沉默…
大概是富達龍連續兩次的‘你命真好’，讓這幫人有點多觸動…
其實，按照呂瀟然的理解，劉得華說的那句‘是啊，我命真好’，是在感嘆自己獲救…
華子在對話里經常會說‘你命真好’。
或許在他內心深處，對自己的生活是全盤否定的，主觀上認定命運不公。
結合他質問吾先生時的獨白，配合底層人的真實生活的鏡頭，以及片尾與母親的對話，讓人覺得可憐又可恨，哀其不幸，怒其不爭。
如果深入一點，做成宿命論——《天注定》，且不說能不能過審，呂瀟然自己也不信什么天注定…
《解救吾先生》，呂瀟然很多好朋友都來幫忙了！
飾演張國正的那位，是張國粒客串；
李杰輝，組峰免費串了一把；
李銘客串了程總…
太多了！
有些是演員自己找的，有些是呂瀟然邀請的…
他們都很看好《解救吾先生》，因為這部片子跟以往的警匪犯罪片不太一樣。
一般的國產警匪片，正義與邪惡兩方勢力交鋒時，通常的表現手法都是：舉槍、踹門、逃跑、撲倒、反拷、別動、帶走，匪徒只管逃，警察只管追。
綁匪與人質，通常的表現手法都是：唔唔唔唔唔、你踏馬閉嘴、唔唔唔唔唔、你踏馬老實點，唔唔唔，綁匪兇神惡煞，人質哭爹喊娘…
《解救吾先生》不是這樣。
把這些矯情的橋段能省則剩，更多把重點放在警、匪、人質之間的對話上。
警和匪早就知道彼此，見面后不乏插科打諢，互相夸贊，綁匪中有人質的粉絲，大家打牌、聊電影、唱歌。
這種巧妙的人物設置營造出的黑色幽默撐起整部電影，算是同題材中的一個亮點。
演員能夠分辨一部作品的好壞，《解救吾先生》，劇本就很巧妙！
殺青宴上，呂瀟然拿出糖糖交給他的一沓信封，按信封上面標注的名字，給了每一位參與演出的演員。
里面裝的是非常精致的明星片，還有一段話，是糖糖代表呂瀟然寫給他們的。
大概就是感謝他們參與這部電影的拍攝之類的…
本來，糖糖是想讓呂瀟然親自動筆寫的，那樣誠意更足，呂瀟然沒有時間，而且他覺得沒有必要做這些。
又不是沒給錢！
糖糖卻覺得這是一種維系人脈的手法，于是上網查了一堆的范文，順便請教了鐘麗芳，然后熬了好幾個夜…
她想做賢內助。
