“華夏高科收購夢工廠,斯皮爾伯格將要開拍中國背景戰爭片”這樣的一個標題在全國范圍內引起了巨大的轟動要知道在這個年代,美國、好萊塢這些概念在國人看來是非常遙遠的,遙遠到了簡直就像是矗立在云端的藝術大師一樣而這樣的一個藝術大師,現在就要屈身來拍中國背景的戰爭片天錒9有什么比這樣還讓人激動的要知道現在中國影壇那在世界上簡直就沒有什么地位歐洲是藝術電影之邦,美國是商業電影的樂園,日本則是還有各種非常有個性的電影,可是中國能有什么現在斯皮爾伯格這樣一個拍了《侏羅紀公園》的大導演要拍攝中國背景的戰爭片,這能不讓國人自豪么這簡直就是今年最具有愛國主義教育特性的新聞而排第二的就是今年是二戰結束50周年,同時也是抗日戰爭結束50周年的紀念年賈鴻漸和斯皮爾伯格的這個訪談當在央視播出之后,可謂是在中國電影圈兒里面引起了巨大的轟動。)在這之前,中國的電影圈兒人那可是對市朝的電影應該怎么拍完全沒有概念就像是《美洲豹行動》這樣丟臉的作品,那就是張一謀等第五代導演的商業化嘗試但是這樣的嘗試真的讓大家覺得自己缺乏天賦如果連張一謀都沒有什么辦法,甚至作品都低劣到了張一謀都不敢說這是自己的誠意之作的地步,別的導演怎么還會膽大的去嘗試在他們看來,這商業化電影那簡直就是一個迷宮簡直就是一個處在大霧里的迷宮,沒人知道這個迷宮到底應該怎么走出來甚至沒一個人知道正確的應該去嘗試的路應該在什么方向但是這次的訪談播出之后就不一樣了經過了賈鴻漸和斯皮爾伯格的訪談,張一謀知道了原來美國之前還有過這種左派電影的時期原來才知道,所謂的商業化電影,那就是要講述一個老百姓愿意聽喜歡聽的故事雖然從某些角度來看,貌似張一謀不需要知道“講述老百姓愿意聽喜歡聽的故事”這個道理,因為《美洲豹行動》不就是一個嘗試按照美國好萊塢大片模式講故事的電影么但是張一謀還是有所領悟因為之前他是不知道為啥要那么講故事。只是生硬的模仿好萊塢的一個大概的概念而已當時的他完全不知道這樣一個商業電影里面敘事節奏應該是怎么樣的,不知道他應該在這樣的一個故事背后保持一種什么樣的制作概念,仿佛就是為了講述一個火爆的故事而講,故事里面并沒有任何的“靈魂內核”在。這樣的一個故事不失敗可能么通過斯皮爾伯格的,他張一謀了解了一個情況,這就是所謂的要把自己想表達的給隱藏到一個故事下面去這樣一來,表面的那個本來看起來沒有靈魂的火爆故事就能有一個內在的靈魂內核,這樣整個故事當然他就能拍的相對好一點了如果說斯皮爾伯格的這個對張一謀很有啟發性的話,那么對于很多國內的新導演以及預備導演那就是更有啟發性了。以前這些人那叫一個糾結,作為一個科班出身的藝術工作者。他們當然對各種所謂的技巧,對各種歐洲的藝術流派電影抱有極高的評價。但是另一方面,他們又想賺大錢,但是又不知道怎么做,總覺得好像是拍商業電影很丟人,好像為了錢就是十惡不赦一樣。[]當然,更重要的是他們根本不知道商業電影應該怎么拍。現在聽到這樣一個商業電影大神的經驗談,他們只覺得一條大路放在自己的面前而且大神也說了。他們美國大導演也從意大利以及法國電影風潮里面學東西,然后隱藏到了商業電影里面,這不就是給這幫糾結的文藝青年們指出了一條商業和藝術結合的大道么雖然知道了這是達到。雖然他們到時候自己去做不一定能做的好,不過他們現在就是已經磨刀霍霍覺得自己第二天就能成為中國最知名的能把商業和藝術結合的最好的導演了 張一謀跟這些糾結青年不同,他感覺到的東西更多,甚至心里還有更多的不解以及關于細節的迷惑需要請教斯皮爾伯格。等到他打電話給了賈鴻漸,得到了許可來到了西郊賓館之后,卻驚訝的發現此時江文這家伙也在c像江文正在跟賈鴻漸還有斯皮爾伯格聊著什么。
“主角四人可以是在駐緬甸那邊的部隊找來的,他們按照要求順著滇緬公路去中國的天南省找駐扎在天南省的飛虎隊。結果走到一半的時候,遭遇到了日軍的空襲,天上有美國的飛虎隊正在跟日本的飛機戰斗,他們親眼看到了美國的飛機墜落。于是紛紛祈禱別是他們要找的那個人,不過他們的車子被炸壞了,只能慢慢的在附近等著,等著之后有車隊過來再打車去天南。結果不知道怎么一直沒碰到,只能步行去……”
聽著賈鴻漸他們聊的內容,張一謀突然感覺到。他們好像這是在聊什么電影的內容錒難道……難道這就是賈鴻漸和江文在讓斯皮爾伯格聽一下他們的故事,挑毛病給意見他此時絕對沒想到賈鴻漸和江文現在是在幫著斯皮爾伯格想故事這種事情一般人怎么可能想得到而且他之前聽說過江文被賈鴻漸找去拍片子的事情,那理所應當的就是江文在請教斯皮爾伯格了此時就聽著斯皮爾伯格突然說道:“很好,這個我要寫下來,等等……”雖然張一謀的英文不算是太好,但是他畢竟是去過戛納的人,英語怎么都是會一些,現在聽著斯皮爾伯格的話,他簡直就是驚了什么賈鴻漸和江文這是在幫著斯皮爾伯格弄創意這怎么可能呢這這這,簡直就讓他張一謀簡直沒辦法理解了 不過不管張一謀怎么揉眼睛,現場的情景還是這樣,一點都沒有變化這可是讓他詫異了。等到賈鴻漸他們討論的一個空隙,張一謀湊到賈鴻漸身邊偷偷問道:“賈總,你們在給斯皮爾伯格出主意幫他討論創作劇本”
“對啊”賈鴻漸理所應當的點頭。“可是怎么……怎么會”張一謀的腦袋還是有點處理不了這個問題。“因為整個故事就是我告訴他的,這個故事本身就是咱國家82年的那次大學生救老農的一個大討論改編的故事,基本上是完全改頭換面了。因為是主要是給美國人看,畢竟他們那邊才是現在全球第一大的市場,既然要給他們看的話,那主角肯定是要美國人。美國人如果在中國發生故事,那最好整個故事也跟美國人有關系,這樣他們才能感興趣多點。所以最后就變成了一個這樣的故事了……由大學生救老農引發的大學生和老農誰的生命比較重要的問題,最后演變成了用八個人去換一個人的人命值不值得的問題。內核還是一樣的拷問生命是否平等,是否存在誰比誰在生命層次更加尊貴的問題,是一個人性的問題,但是故事的外在表現不同……”
賈鴻漸這算是完全是揉碎了給張一謀解釋,要是對別人他其實完全都不用解釋的這么清楚,難道人家還能逼問他可是對于張一謀這樣一個導演來說,賈鴻漸愿意給他解釋一下,因為實際上到了21世紀,哪怕很多喜歡國外電影的人都看不起張一謀,但是老謀子還是中國最有上進心也是出了江文之外最靠譜的導演。
張一謀,算是中國第一個開始嘗試純粹商業大片模式的導演,也是第一個在中國商業大片模式里面成功的導演,甚至在帶起來了別人拍攝制作中國大片之后,張一謀也是最早開始嘗試中國本土類型片的導演。所以,張一謀在賈鴻漸的眼里,哪怕不是江文那樣最有才華的導演,但是絕對是最認真,最愿意進步最愿意琢磨的人前世在他拍攝土地類型的片子全球都有了名氣之后,他沒有滿足,開始轉行做商業片,最后他以一人之力開啟了中國的大片時代而在這時候他還不滿足,拍出來了一個被人罵成是媚俗的類型片《三槍拍案驚奇》。拍這個片子之后,中國的電影圈兒基本就認為張一謀背叛藝術了,因為這片子里面他已經無條件的像通俗或者庸俗投降,愿意以一個老百姓可能會喜歡的角度來講故事,雖然講的不一定很利索,可是這種態度是中國導演里面唯一這么誠懇真摯的這,也就是賈鴻漸為什么總愿意找他,總愿意給他機會的人畢竟這就跟米盧說過的一樣,態度決定一切,不是么而張藝謀在聽到賈鴻漸得話之后開始琢磨了起來……rq(/無,彈.窗,小,說.網)創客
