現在賈鴻漸想著這么一個故事，那也是盡量的從美國人的角度來想，從美國人的觀感來設計梗概、走向。(頂點小說)說起來這也是有點投機取巧，雖然從某些角度來說，好像其實應該民族的才是世界的，好像拍的越民族，越不同才會越成功。不過誰讓這是要沖擊奧斯卡呢？奧斯卡這東西跟什么威尼斯電影節、嘎納電影節不一樣就在于，這么一個獎項本身不是那么的偏向于純藝術。他們雖然說也偏向于藝術，但是同樣也認可商業。就像是《指環王》這樣的片子，純粹就是商業片，但是也可以得到奧斯卡最佳影片的提名，其系列第三部也可以獲得奧斯卡最佳影片的大獎！從這點來說，這片子跟嘎納電影節、威尼斯電影節上面的電影，那是一個路數的么？
而且再怎么說，這奧斯卡都是美國的電影獎項，而美國人的電影獎項當然是帶有美國人的文化霸權主義，都是要拍的讓美國人看得懂一些才行。雖然說有像是《硫磺島家書》這樣從對面的角度看過來的電影獲得了最佳外語片，但是這畢竟是少數，而且這樣的電影也主要是因為稀少，顯得視角獨特，這才獲得了最佳外語片的頭銜。而且硫磺島戰役那也是讓美國人記憶非常深刻的一個歷史事件，唯一一次在一場戰役中美國人傷亡要比日本人還大的！可以說就是因為這么有了種種原因綜合起來，才讓這么一個片兒獲得了最佳外語片的獎項。而站在美國人角度拍的片兒《父輩的旗幟》呢，那就是因為導演以及敘事的種種問題，被美國那邊大罵特罵！所以說這片兒獲得了奧斯卡最佳外語片，與其說是本身實力，還不如說是外部原因，不如說是時也命也！
賈鴻漸想要設計這么一部片的話，那還是要學習李安，要從美國觀眾的角度來出發，盡量能夠讓美國的文藝青年看懂，除了看懂呢。還要讓他們覺得很牛掰。這才是獲獎的關鍵！所以在設計這么一個劇情的時候，賈鴻漸那真是要拿出來類似李安寫劇本用英文寫的那種氣勢來不斷的提醒自己，一定要注意視角的問題！這么一個劇情，如果用中國的視角來設計的話。就不會有什么黑客之類的事兒。基本上可能就是熟人在網上爆料或者路見不平的直接靠著各種搜索引擎的搜索來找出各種蛛絲馬跡。比如說像是什么從網站上的賬號搜索聊天軟件的昵稱，再找這么一個昵稱的賬號在各種論壇上的發言，發現這么一個人所住的城市、就讀的學校等等一系列的事情。
可是這些東西在美國這噶噠那就有點“水土不服”了。就需要弄進一點黑客之類的因素，然后還要把這么一個“受害者”在日常中的大部分細節信息都爆料出來給全世界的人看，這讓美國人就覺得相當恐怖了，而這點又是中美的一種不同！對于中國人來說，很多在美國人看來是的事兒，那在中國人眼中就不是！比如說美國后世的一個小爭端，像是某個人做了啥事兒，被新聞報道了，然后過了幾年大眾快忘掉了這事兒的時候，做了傻事兒的人就會要求搜索引擎屏蔽掉當年反應他們做傻事兒的新聞鏈接，以此來保護什么的。但是在中國人看來，一個人既然做出來了什么事，還想別人不翻舊賬？不翻舊賬當初就不應該做！所以這么一個做傻事的連接，那就應該作為一個鞭策作為一個警示一直存在，反而要求什么刪除之類的才顯得好像是玻璃心！
同樣，可能美國人神經敏感到了什么這家這戶在網上購物平臺搜索了一些什么東西，這些內容那也是！哪怕搜索的都是一些不敏感不“羞羞的”東西，哪怕搜索的是什么高壓鍋，什么鑰匙環之類的東西，這些記錄被爆出來美國人也反感的要死。但是在中國人看來，這玩意兒爆就爆了，有什么見不得人的？只要不是什么情趣內衣搜索的東西被人爆出來了，那中國人就覺得只要不是見不得人的事兒都可以曝光，沒問題！
就這點來說，那其實也是兩國地理位置不同以及長久以來生活環境不同所導致的一個結果。中國這邊自古以來人就多，基本上是沒有太多的私人空間的，很多事兒不習慣那就活不下去！周圍都是人，只能盡量縮小自己的個人空間，否則肯定會覺得周圍人都在侵犯自己的和個人空間，所以時間長了，大家都養成了除非真的是關上門才能說的事兒，否則就沒有什么不能曝光的，反正自己不想曝光也肯定很多人能夠知道。這也是為啥后世面臨大數據的時候，一些中國的網民表示一些軟件會自動上傳用戶資料之類的他們用戶無所謂，因為他們又沒有什么不能見光的東西，反正就是老百姓一個，愛上傳就上傳去！只要不要把他搜索什么情趣內衣之類隱秘的東西公開顯示，那他就無所謂。但是這種上傳用戶資料的事兒，在美國人看來就要了親命了！
他們美國一直以來都是地廣人稀，空間大的很，所以當然個人可以享受更大的空間，所以對別人朝自己家看的事兒可能都會介意，因此對于別人弄清楚他們搜索了什么，可能就相當相當的反感，甚至反感到了中國人都會覺得他們美國人病態或者是心里有鬼的地步！雖然說著要符合美國人的感官，要拍的讓美國人看得懂，但是真的說起來吧，賈鴻漸也不太可能選擇那種美國人看得懂但是中國人看不太懂甚至覺得別扭的東西，他賈鴻漸怎么都是一個中國人，不至于說用一堆中國人拍出來一個完全美國化的電影，不至于說拍的中國人看了都不覺得好看。他可不想像是《臥虎藏龍》那樣，拍的最后外國人叫好國人冷淡！他賈鴻漸還想要在國內的名氣更上一層樓呢！所以最后要弄劇情，只能是盡量弄的中美兩國的人都看得懂，這就對劇情設計提出來了更高的要求了。不過還好的事兒，他賈鴻漸就是一個喜歡挑戰高要求高難度的人！
很快，用了一周左右的時間，這賈鴻漸就憋出來了一個他自己覺得過得去的劇本大綱，接著他又開始豐滿劇情——這次不是以前了，跟以前的情況不一樣。現在《搶劫大作戰》這么一個片兒是被影協那邊當成了一個預定要送去參加奧斯卡的片兒，在這種情況下，他賈鴻漸剛剛寫好了一個劇情大綱難道就去跟影協說他這邊又想到了一個新點子，然后就要重新拍？雖然可以，但是這么做事兒真的不好！因為手里雖然拿著大綱，但是說不好聽的誰都不知道這電影怎么樣，萬一中的萬一，賈鴻漸要是憋了幾個月都沒把劇本憋出來呢？要是突然出現了各種狀況呢？到時候萬一這么一個新片兒就是拍不下去呢？那回頭是不是還要改成《搶劫大作戰》來代表大陸參加奧斯卡？而如此一來不是顯得很反復么？前腳剛說了要改，結果最后又改回來，這樣做只能給人感覺賈鴻漸不靠譜！
所以這事兒真的要做起來，那只能是這邊新劇本完全寫好了，甚至演員什么的都差不多定好了，萬事俱備只欠東風了，才能跟影協那邊說，而且說的時候還要講方式講方法！否則的話，哪怕影協的人表面上不說啥，心里也會嘀咕怎么賈鴻漸跟小孩兒一樣三分鐘熱度，怎么剛剛決定的事兒沒幾天就又要變，回頭人家還會想著賈鴻漸會不會這么一個新電影拍好了之后，在美國準備上映之前，又拍腦袋有了新主意，又要再拍一部新的，那誰受得了？
這種事兒那都是為人處事的細節，第一次拍板了之后，要推翻這么一次拍板的決定，那么要推翻之前一定要考量清楚，否則沒考量清楚推翻了結果再要弄回來，這么來回往復的最傷公信力了！而他賈鴻漸那可是相當愛惜羽毛的，那可是相當看重他自己的名聲的！他怎么說也是重生者，怎么說心理年齡也四十了，這做事兒怎么都該四平八穩的考慮到各種情況吧？
于是他一路憋著在美國的豪宅里悶頭寫劇本，這劇本寫起來那真是快。不過寫完了之后賈鴻漸并沒有馬上就拿去給影協看，他還學著諾蘭等人的方法和方式，來來回回的修改了好幾次，最后修改了n次之后，已經都盡善盡美了之后，他仍然沒有拿給影協的人看，而是說把這么一個劇本先放在了一邊，自己先冷靜一個禮拜不碰劇本，然后再拿起來看看這么一個劇本好看不好看，故事吸引人不吸引人，甚至再想想看有沒有別的什么更好的點子！反正只要跟影協說了，那一改動可是絕對不會再改了！(
