諾蘭驚奇什么呢？他在驚奇于賈鴻漸剪輯功力的上升！說實在的，賈鴻漸以前是跟他合作過的，他能不知道賈鴻漸的功力如何么？以前的賈鴻漸剪輯能力的確是不錯，但是真的說起來還是稍微有那么一丟丟的“匠氣”，為什么這么說呢？因為賈鴻漸的剪輯有時候個別的點還是會讓諾蘭這種專業人士看到一種刻意剪輯的地方，就是不能讓業內人士把目光完全集中在故事上而注意到了其他的地方，這就有點不夠渾然天成了。當然了，這不是說剪輯的差，其實一般好的剪輯師如果在跟導演的思路不同步的時候，也是會有這種事情發生的！
一般來說，理想的情況下，這導演與剪輯師在價值觀上方向一致，審美水準也在同一階層，并且在溝通上非常默契，那么結果才會是一加一大于二。這時候這影片的剪輯風格和影片的類型、質感、氣氛配合得是非常絲絲入扣的，不僅完成了說故事的功能，在氣氛和情緒上也是相得益彰。這個電影不需要了解內幕，就能知道，這是一個導演和剪輯配合得非常默契的項目，它的內在是一體的。這類導演和剪輯師的組合，可稱之為“靈魂伴侶”型。當業內人士看到一部讓讓人忘了剪輯的亮點而只被故事緊緊吸引的影片，當專業人士在影院成為最單純的被吸引的觀眾，而不是還清醒的以同行的目光來看各種專業手法的時候，那應該遇到的是這樣的神仙眷侶組合。當然，這要求是這倆人水準都夠高，若是兩個貨爛的水平水交融，那也會有一種奇妙的和諧，具體例子可參考美國甚至全世界各地各種爛片就知道了，那真是連爛都可以爛的很平庸，連爛都爛不出水平，這真是不知道應該讓人笑還是讓人哭！
其次的情況，是導演對自己的項目非常有把握，影片的完成度也很高，而剪輯師技術過硬，對于技巧運用熟悉，對于類型理解到位，即便和導演的方向不能完全從內心契合，也可以充分完成導演的想法。這樣的例子，能從很多好萊塢大片上面看到，甚至專業人士在不知道是誰拍的片子誰剪輯的時候，通過看片子本身就能看出來一個非常強勢的導演和一個水平優秀然后懂得團隊合作的剪輯師。這時候電影里面的大部分場景和情節都能看出前期設計的痕跡，而剪輯把他的意圖還原得很好，可是還是不夠天衣無縫。這樣的片子看起來普通人看起來也會很投入，但專業人士看起來會少一部分全身心代入的感覺，而是還會注意到一些影片專業技巧之類的東東。原因無他，是少了導演和剪輯思想碰撞上的化學反應。但這也是難得的好組合，可稱之為“夫唱妻隨”的五好家庭型。
第三種情況，那就是導演對自己的影片不太確定，完成度不算太高，但也不算強勢，會接受剪輯師的建議，對前期的錯漏查遺補缺，甚至重新在大結構上編排故事。這類影片，一般表現那就是前期素材十分豐富，但在取舍上有問題，整條故事線是在后期重新搭建起來，甚至改變了人物的許多對白，調換了許多戲的場次，人物的背景故事也重新寫了一遍，最后成片可能在普通觀眾看來依然不錯——把一個故事還是講的有聲有色。但是在專業人士看來，卻明顯的可以發現有點不對勁！這舉一個惡心一點的例子的話，那就像是如果一個人很壞，把幾頭牛分別切下來一部分，然后給縫合到了一起拼湊起來了一頭牛，如果把縫合的地方都涂上了泥巴什么的，可能普通人一眼看過去就是一頭完整的牛，就是一個牛躺在地上。但是在專業的養殖戶甚至是屠夫看來，這牛就有點不對勁，好像有點不和諧！就像是幾頭牛拼起來的一樣！這就是專業人士眼光的毒辣！
甚至一些比較喜歡電影，然后看了很多電影的觀眾，當他們看到一部還不錯的片子，但總覺得，好像有點什么不對——“導演為什么不把這場戲再說深一點呢”“要是那個女人走遠的背影再長一點情緒就更飽滿了”“他說這句臺詞的時候很感人，可為什么畫面切到了別人的臉上”——其實當有這種感覺的時候，那就是資深的觀眾潛意識發現跟別的好電影有點不同了，就是遇到了這樣的片子。那些小遺憾，就像是打得很好的補丁，雖然還是一件合身的衣裳，但總在仔細較真的時候發現了是被補過的。這樣的組合，可稱之為“半路夫妻”型。雖然也是和諧的家庭，但總是有遺憾的前事，恨不相逢未拍時。
像是這么一個第三種情況呢，那已經讓人感覺有點可惜了，可是實際上這種“半路夫妻”那只是有點小摩擦，生活上還算是和諧，還能一起過日子，還算是幸福的！剩下其他的“夫妻”那更是連生活都不和諧了——假若一個項目出生的緣由不是為了“在人們的內心激起什么“的目的，也不是導演深藏于內心數十年而終于要對世界吼叫出來的某句話或者某種感悟或者某種傾訴，而只是一個“局”或者說某種任務——可能不限于什么政治任務，也可能是商業任務。可能一個導演對這么一個題材的這么一個劇本并沒有興趣，但是他想賺錢，那就接了這么一個故事了，那么很多情況下，剪輯師和導演的關系也就是湊局者。
局和任務是什么？這兩個詞也許只有在中國才會有那么微妙的含義，一言難以蔽之。其中有的好的，能夠做到“半路夫妻”的地步，讓人覺得好像有點做的不夠，但是還是能看的，故事還是有趣的。可是另外一些時候，有些電影會讓人奇怪它們是怎么會來到世上，那些投資者、出品方、導演監制演員都是大傻嗎？當然不是。很可能，這些項目出現的方式都是以湊局為目的的——有人想掙錢，有人想出名，有人想玩兒文化，甚至想……把一些來路不明的錢通過這么一個電影的投資，謊成是票房，通過交稅來把見不得光的錢變成見的了光的錢。想玩兒文化的人有錢，想掙錢的人有名，想出名的人被認為有文化，這樣一個局就成了。這里面沒有任何對電影的敬畏和執念，即使湊局者都是業內知名，也無法改變這個項目天生的缺陷——那就是其實沒有人真正它，所有人只是它有可能帶來的東西。
如果導演不是組局者，那么他和剪輯師都是來打一份工。即便他們大家很有職業操守，但在工作的過程中，他們所認為好的，美的，需要堅持的東西常會被粗暴地干預和阻撓。有時必須要留下某個女演員慘不忍睹的長段獨白，有時必須剪掉還不錯的其他角色——只是因為這些東西妨礙了組局者想要的東西。這種情況下，工作變得索然無味。所要做的事情就是趕緊干完拿錢走人。導演和剪輯師在這種情況下的相處反而顯得相敬如賓，誰也不較勁。就好像一群人去挖寶藏，人山人海紅旗招展標語口號滿天飛，大家仿佛也干勁十足，但所有人都知道卻絕口不提——深埋在地底下的不是寶藏，而是骸骨。
真的要用一種普通人能夠理解的方式來解釋的話，那導演就是編造一個故事，但是他編造出來的這種故事是支離破碎的，是全部分解開的。而剪輯要做的，就是控制這么一個故事被講述出來的方式，其實真正來講故事的人反而是剪輯師。所以這其實是一個很奇妙的事兒，真正講故事的人其實對于普通觀眾來說并不熟悉，甚至最好的剪輯師也沒有跟最好的導演一樣知名。但是實際上最好的導演交給最好剪輯師的，就是一堆零碎的碎片，是剪輯師一點點的按照觀眾的視角，按照觀眾比較能夠理解的角度來重新組織以及講述這么一個故事的！所以真的說起來的話，這導演就像是很多漫畫作品里面的“原作”，也就是劇本文案，而剪輯師才是“漫畫”，也就是負責把文字以畫面形式畫出來的人！
可以說往深里說的話，剪輯師就是在制片之下對于這么一個片子能否有好票房最重要的人！當然了，明星除外。不過哪怕有了大明星，但是碰到了一個爛剪輯，那這肯定是一個爛片無誤！為什么說剪輯是在制片之下最重要的人？因為剪輯說白了那就是一個通曉消費者心理學的人，他就是被派駐到了生產單位的客戶經理，而且還擁有最后的修改權利！只有他可以按照自己對消費者的理解把生產線下來的產品進行各種修改，這樣的人權利難道不大？這樣的人難道不重要？說不好聽的這樣的人放到別的領域里面，那絕對是一個公司最重要的角色之一了！而各種公司之間互相挖角估計都是要挖這種人的，而這種人在電影圈兒這種名利場里面還居然不太被觀眾知道！（天上掉餡餅的好活動，炫酷手機等你拿！關注起點/公眾號（微信添加朋友添加公眾號輸入qdread即可），馬上參加！人人有獎，現在立刻關注qdread微信公眾號！）r1152
