東山再起 引火自焚特蕾西最近的日子不好過，十分不好過!她甚至沒有時間去考慮“辛德勒的名單”的強勢了，因為自己身邊的麻煩就已經自顧不暇了。
“告別有情天”劇組內部出現了巨大的矛盾，邁克一尼科爾斯為首的團隊對特蕾西十分不滿，即使用天怒人怨來形容也不為過。邁克等人認為，特蕾西因為私人恩怨先是觸怒了“辛德勒的名單”團隊，而后居然又被爆出刷票房的丑事，這簡直就是把“告別有情天”往坑里推!
“告別有情天”雖然在票房方面的表現不盡如人意，但沒有人會忽略這部電影在影評人之中的優越口碑，導演詹姆斯一伊沃里累積下來的好人品在美國電影藝術與科學學院內部是十分有信譽的，作為奧斯卡的主辦方，美國電影藝術與科學學院就是一群老學究把持著權力，他們對于電影藝術的追求甚至可以說是刻板的。所以，即使“告別有情天”票房無法取得突破，只要保持這個勢頭，電影在金球獎、奧斯卡等頒獎典禮上取得提名、以至于拿獎，其實都還是有希望的。
許多人一直好奇，奧斯卡的小金人到底有多么大的魅力，讓如此多人趨之若鶩。眾所周知，奧斯卡的權威性冠居全球，獲得一座小金人被譽為是電影業界的最高榮譽，這是事實，也是奧斯卡多年累積下來的底蘊。
但事實上，奧斯卡小金人的權威性更多是一種綜合性的聲望，比如說對于導演來說，美國導演工會的獎項才是最具權威的，因為奧斯卡的評委成員——也就是美國電影藝術與科學學院——包括了電影制作工序的各個環節，從導演到化妝；但是美國導演工會就全部都是專業導演。換而言之，奧斯卡評選最佳導演就是一群專業和非專業的人圍著看熱鬧，但工會獎項卻是專業的苛刻眼光。
所以，許多導演更加看重的是美國導演工會獎，因為這才是專業性最高認可。同樣，其他各個工種也都是如此。
不過這不是說奧斯卡不權威，奧斯卡的權威是一種綜合性的，更代表每一個工種的綜合實力以及最重要的——綜合影響力。這也是馬丁一斯科西斯苦苦追尋奧斯卡最佳導演小金人長達近四十年的重要原因。
除了權威之外，其實奧斯卡最重要的還是其影響力。這也是各大電影公司不惜重金打造出文藝電影的原因，未來甚至出現了專門為沖擊奧斯卡而籌備的電影，除了讓電影公司榮譽殿堂更加豐富之余，奧斯卡影響力所帶來的背后連鎖經濟效益才是最重要的。
簡單舉一個例子，在租賃錄影帶時，有多部電影可以挑選，但如果有人說“這部是獲得奧斯卡的作品”，很自然就引起人們的注意，即使你不在乎奧斯卡，也會好奇到底是什么電影能夠獲得奧斯卡，又或者是到底是多么刻板不討喜的電影拿到了奧斯卡……這就是所謂的奧斯卡經濟。在十年之后的4年，美國放映協會有一項十分有趣的統計，那就是獲得奧斯卡提名的電影，居然有一半以上的票房都是奧斯卡提名公布之后獲得的，類似于年的“不。倫之戀(I。h。Br)”、年的“時時刻刻(h。Hur)”這樣的文藝電影，因奧斯卡提名所獲得的所謂“剩余”票房為北美一億美元、海外一億美元、錄像帶或者V和電視版權一億美元，總共三億美元。更重要的是，有些高雅作品完全是為了獲獎而拍攝的，沒有奧斯卡，整部電影引起的經濟效應就無法發揮作用。
而一旦電影獲得了奧斯卡小金人之后，身價立刻增值百倍!美國放映協會在4年作出了一個粗略的計算，提名大約值三千萬美元，得獎值兩千萬美元，但這只是北美票房數據。也就是說，一部電影得到了奧斯卡提名之后，就可以增加大約三千萬的影院收入，而得獎之后這個數據還可以再增加兩千萬。
至于海外票房、錄像帶和電視版權、其他周邊的價值，并不包含在內。
當然，具體的數字取決于許多因素，其中最關鍵的是影片本身的商業價值以及發行時間的安排，電影本身的商業元素越重、首映時間距離奧斯卡越遠，奧斯卡影響力發揮的作用就越小。
“角斗士(Glaiar)”是一部非常商業化的作品，于年五月在美國首映，等次年二月獲得奧斯卡提名時，它已經賺了影院收入的百分之九十九點四，提名后增加了百分之零點二，得獎之后也只再增加百分之零點四。原因其實很簡單，因為想走進電影院觀看這部作品的觀眾基本上都已經看過了。
年“改變歷史”的“莎翁情史”則截然不同，這部作品于當年十二月上映，到次年二月獲得提名時，票房直接翻了一倍還多；三月底得獎之后，票房又再次增加了近百分之十。最終“莎翁情史”的票房，有超過百分之六十都是在奧斯卡提名之后獲得的。
由此可見，觀眾面窄、藝術性強的文藝片受到奧斯卡增幅影響是最明顯的，年的“不。倫之戀”獲得奧斯卡提名之前有一千九百萬美元的票房，而在獲得提名之后，最終票房落腳于三千六百萬，幾乎翻了一倍。
這只是奧斯卡對于電影票房的直接影響，而隨后電影錄影帶上架之后，產生的輻射就更加深遠了。簡單來說，一部票房不受青睞的作品，但得益于奧斯卡提名甚至獲獎，最終不僅收回成本還完成盈利的案例，數不勝數。
“告別有情天”顯然就是符合奧斯卡影響的類型作品，雖然票房不夠給力，但只要能夠早奧斯卡上有所作為，北美票房無需擔心，錄影帶市場更是大有作為，實現盈利也是指日可待的。
但是現在，特蕾西的舉動卻導致了十分慘烈的后果，哥倫比亞影業不僅被迫率先將電影下線，而且現在電影被籠罩在惡意炒作和灌水票房的負面新聞之中，這對于一部文藝作品來說就是致命的打擊，一個不小心，“告別有情天”就要正式告別今年的奧斯卡頒獎典禮了，那么屆時才是一次真正的災難!
所以，現在不僅是“告別有情天”的劇組團隊對特蕾西頗有微詞，哥倫比亞影業更是對特蕾西十分不滿。
要知道，一位制作人在電影圈子行走，比起出色的制片能力，龐大的人脈才是最為重要的。君不見好萊塢每年都有十分糟糕的大爛片問世，但拍攝出這些爛片的制片人、導演還是屢屢可以接到新作品的邀請，這就是人脈在起作用。
就好像當初保羅一喬恩格一威特邀請雨果出席“最后的分析”首映式一般，即使當初雨果籠罩在金酸莓獎的陰云之中，但是保羅可一點都不在意。這就是人脈的關鍵作用。還有“聞香識女人”、“義海雄風”的試鏡機會，也都是約瑟夫依靠自己的人脈和能力談判下來的。好萊塢，人脈永遠是最重要的存在。而現在，特蕾西同時得罪了邁克一尼科爾斯、史蒂文一斯皮爾伯格這兩位頂尖大佬，事情已經夠糟糕的了，而且還讓哥倫比亞影業對特蕾西不滿了，最重要的是，引發了猶太人團體對于特蕾西的重點注視。這可不妙。
要知道，猶太人在六大電影公司的頂尖管理層之中就占據了半壁江山，他們對于好萊塢決策走勢的強大影響力所有人都有目共睹，現在特蕾西的煽風點火不僅沒有起到相對應的作用，還引火燒身，只怕接下來特蕾西的日子會很辛苦；而且一旦刷票房的事落實之后，即使沒有猶太人團體的壓力，估計其他電影公司也會再三謹慎。
當初特蕾西就是希望自己能夠取得事業的攀升，然后利用自己制作人的身份去施壓雨果，讓雨果尋找新工作的機會越發困難，即使不是封殺，也差不多了。但現在，特蕾西卻面對著來自于邁克、史蒂文、哥倫比亞影業和整個猶太人團體的聯手施壓，特蕾西現在就是站在懸崖邊上，隨時都有粉身碎骨的可能。
所以，特蕾西的確沒有時間去關心“辛德勒的名單”那駭人的成績，她必須率先自保才行。最近特蕾西可謂是狼狽不堪，雖然沒有說過街老鼠的程度，但工作展開處處受阻卻是不爭的事實，這也是她進入行業以來遭遇到的最大危機，就連手頭上“當男人愛上女人”的提案都暫時擱置了下來。
不過，特蕾西現在也沒有退路了，她只有華山一條路，走到底才有生存的可能性，退縮起不到任何作用。更何況，特蕾西堅定地相信著，即使她摔得粉身碎骨，她也不會讓雨果好過，至少她也要讓雨果狼狽不堪，最好兩個人同歸于盡。特蕾西就抱著一股玉石俱焚的決絕，欣賞著雨果依靠著“辛德勒的名單”崛起的最后華麗篇章。
“雨果，好好享受吧，這就是你最后的輝煌了!”特蕾西看著電視機上正在脫口秀節目上接受采訪的雨果，看著笑得春風得意的雨果，特蕾西緊緊地咬著牙關，幾乎要把自己的牙齒都咬碎了，雙手緊緊地握著，即使指甲刺進了肉里，鮮紅的血珠冒了出來也恍若未覺。
相比于特蕾西的窘迫，最近雨果的確是事業正當紅，這冰火兩重天的對比實在是再明顯不過了!
