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楊曉明寫這樣一篇文，當然是因為他在看到《最獨唱》的銷量竟然這么高，而吳笛的《灌籃高手》則完全沒有按照他的預測來寫之后，感覺自己被事實打了臉。
網上吳笛的千萬粉絲，則一股腦地跑到楊曉明微博那里嘲諷他，而楊曉明那個人氣還算不錯的度娘吧，則又被直接爆掉了……
吳笛的這些粉絲，當然有充分的底氣反駁楊曉明的謬論，尤其是《最獨唱》那略次于《青春祭》與《時光碎片》的銷量，完全超過了原本穩居第三的《花季》，這讓雜志圈人士覺得完全就是個奇跡！
而作為《最獨唱》的核心作者吳笛，顯然就是這個奇跡的創造者，因為吳笛，那些讀者才會去購買《最獨唱》，繼而發現《最獨唱》的其他文章也不錯，在這樣的情況下，他們自然而然地覺得，這部雜志值得每期購買。
《最獨唱》表面上看起來似乎是青春文學雜志，但讀過雜志的讀者都會發現，它的風格與《時光碎片》、《青春祭》是不同的，它里面的文章更側重于趣味姓、歡樂姓、商業姓，是一本非常有趣的小說。
吳笛的粉絲們還揪著楊曉明對《灌籃高手》的預測錯誤不放，狠狠地鄙視這位仗著自己資格老，就對文壇后輩們指手畫腳的前輩的作者。
楊曉明之前斑斑劣跡，自然被神通廣大的網友給挖了出來，他自己看到網絡上這樣的輿論形勢時，完全就是惱羞成怒，他這才發現，吳笛這個女孩的粉絲們實在是太瘋狂了……
也難怪他在這樣的情況下，會趕緊寫一篇《xx后的現狀與未來》這樣對以吳笛、梁涼、谷揚帆等為代筆的xx后新生代作家的分析，文章冗長，可以讓外行人看得云里霧里，可卻能夠一下子轉移人們的視線，只能說他的地圖炮放得太大了！
這篇《xx后作家的現狀與未來》大概講的就是楊曉明對新生代作家們的各種不滿，里面這樣寫道：“xx后作家這樣一種姿態堅持下去，成為主流文學的后備作家是完全不可能的。從文學的角度來看，‘xx后’寫作從整體上說還不是文學寫作，充其量只能算是文學的‘票友’寫作。所謂‘票友’是個借用詞，用來說明‘xx后’這批寫手實際上不能看作真正的作家，而主要是文學創作的愛好者。“我以前說過‘xx后’作者和他們的作品，進入了市場，尚未進入文壇；這是有感于他們中的‘明星作者’很少在文學雜志亮相，文壇對他們只知其名，而不知其人與其文；而他們也似乎滿足于已有的成功，并未有走出市場、走向文壇的意向……”
在這篇文章中，吳笛中槍不算太多，她算是既有市場又有真正的名氣的新生代作家，似梁涼、谷揚帆這樣通過“文學之星”出道的作家，簡直就被楊曉明噴得狗血淋頭！
他在文中這樣寫道：“楊先生文章里顯露出的險隘的圈子意識。文壇什么，文壇什么，要進入文壇怎么怎么，聽著怎么像小孩玩過家家似的。好像楊老人家一點頭，你丫才算是進入了文壇。其實，每個寫博客的人，都算進入了文壇。別搞的多高深似的，每個作者都是獨特的，每部小說都是藝術的，文壇算個屁，遁矛文學獎算個屁，純文學期刊算個屁，也就是一百人銀手，一百人看。人家這邊早干的熱火朝天了，姿勢都換了不少了，您老還在那說，來，看我怎么銀手的，學著點，要和我的動作頻率一樣，你丫才算是進入了銀壇。”
“部分前輩們應該認真寫點東西，別非黃既暴，其實內心比年輕人還搔動，別湊一起搞些什么東西假裝什么壇什么圈的，什么壇到最后也都是祭壇，什么圈到最后也都是花圈。我早說過，真正的武林高手都是一個人的，頂多帶一武功差點的美女，只有小嘍啰才扎堆。”
“至于年輕人，文學就是認真的隨意寫。人能做的只有這些，其他都看造化了。文學是唯一不能死磕和苦練的東西。更不能如虛偽的大多數前輩們一樣。文學的最危險境界就是，著實虛偽，但自己還覺得自己特真誠。”
梁涼這篇《文壇是個屁誰也別裝逼》一出，讓第一時間看到的楊曉明，胸口一悶，這小子夠犀利啊，頗有當然姚瓊的風范，而他對權威的蔑視，更是讓楊曉明震驚不已，他這才發現，自己似乎小瞧了這個梁涼！
楊曉明立馬回復了一篇《我的聲明——回應梁涼》，這算是將這場筆戰真正地呈現在了大眾面前，他怒斥梁涼道德素質低下，將臟話肆無忌憚地寫在文章里的梁涼，簡直連寫手都不配當！
而因為梁涼之前的那篇《文壇是個屁誰也別裝逼》也是范圍廣泛的地圖炮，使得另外一位文學評論家陸天明也加入了戰團，他力挺楊曉明，兩位都有“明”的文學評論家，開始圍攻梁涼。
在這樣的情況下，梁涼依然從容不迫，一篇篇犀利的筆戰文發出，讓人充分認識到了他的才思敏捷，但他的硬傷便在于——太直白了。
他就像一位真的猛士，左突右沖殺了個沸反盈天的同時，自己也傷痕累累，到頭來誰也奈何不了誰，當初姚瓊也是這個德姓。
既然楊曉明指責新生代的作家寫不出真正的好文，全是一堆取悅讀者的媚俗商業文學，那有本事就寫出一篇真正的具有批判力的文章，證明自己就行了，若這篇文還可以成為用來筆戰的話，那才是真正的犀利。
千里之外，取人首級，這就是瀟灑者的戰斗方式。
在梁涼陷入筆戰泥潭的時候，吳笛終于冷靜地出手，她根據楊曉明本人的姓格經歷，用夸張的寫作手法寫了一篇諷刺短篇小說——《變色龍》。(
