燕京，小狐家，丫頭坐在客廳正在接受詢問。
也是她大意了，因為唐妍回了魔都，裝修的事就是她一個人在忙活，忘乎所以的就開車回了家，被她媽媽看到了。
榮興達也還沒給她配助理，倒是她的經紀人變了，以前帶周熏的增佳，現在是她的經紀人了。
“說吧，這么闊氣，在那發財呢，大明星！”
“媽，你少揶揄我，那是朋友的車，借我開呢。”
楊蜜的父母都是老北京，開朗、隨和，對自家女兒是疼到骨子里的，那些新聞他們也看到了，包括女兒的變化，楊媽媽也有所察覺。
“那個孟輕舟是怎么回事，不會是捕風捉影吧，楊蜜，你可別糊弄我，我和你爸也沒說不許你交男朋友。”
“沒這回事，就是朋友，你們別多想。”
楊蜜想的很清楚，孟輕舟這個混蛋別看花心，但是比起圈子里那些爛仔，好上百倍千倍。
兩人認識也快3年了，孟輕舟的性格、人品，她很了解，
肯定不會讓她離開的。
還真是她給糖糖說的那句話，只能慢慢的磨下去，看誰沒耐心唄。
魔都，唐妍一早起床就開始梳洗打扮，她可不想第一次正式的上門，給輕舟父母不好的印象。
床上擺滿了衣服，沒一件她滿意的。
“砰砰！”
“糖糖，出來吃早飯了。”
她媽媽推開門就看到了屋里亂作一團，“你這是搬家呢，還是大甩賣呀，這些衣服都不要了？”
“沒有沒有，就是重新分類，媽，你別管，我自己收拾。”
孟輕舟沒有來接她，在自家小區門口等著。
看到穿著白色內襯毛衣、淺黑色羽絨服的糖糖，一時間自己都沒回過神，小美女的身高讓她能輕松駕馭各式的衣服。
正是風華正茂，青春靚麗的唐妍下了出租，引得進出小區的人都多看了幾眼。
“等急了吧，對不起啊輕舟，我選衣服都選了很久。”
糖糖的心情，孟輕舟完全能夠理解，換做是他去唐妍家，估計和她差不多的狀態。
“沒事，我們上去吧，我爸媽都在等你呢。”
“叔叔阿姨，你們好！”
“坐坐，唐妍，好久沒見了，越來越漂亮了！”
周越美對唐妍自然是各種滿意，又是本地人，能聊到一塊，還是兒子同學，知根知底的。
孟輕舟不知道的是，他爸爸還私底下托人了解了唐妍的家庭情況。
人到了就沒孟輕舟什么事了，苦逼的被他媽給趕到廚房，和他爸爸一起準備午餐。
“唐妍，在劇組辛苦嗎，早知道當初輕舟要開公司，我就不該把你介紹給杭州的華測。”
“阿姨，你叫我糖糖吧，我爸媽都這么叫我。”
“輕舟都給我說了，明年就會把我的經紀約簽到他們公司，現在也挺好的。”
“這是他應該的，你在其他公司，我都不放心，娛樂圈確實有些問題。”
這次見面在輕松愉快的氛圍下，圓滿結束，走的時候，周越美還邀請糖糖過年的時候來玩。
“輕舟，叔叔阿姨真好！”
“喲，評價這么高，那要不要給他們做兒媳婦呢！”
“呸，想得美，看你表現了。”
星期一的上午，孟輕舟趕回了燕京，今年的春節，父母都有推不掉的應酬，只能他一個人過了。
自從適應了經常給天仙發段子后，孟輕舟居然喜歡上了這事，有時候也給蜜蜜發。
一個人在家也無聊，拿出手機就是噼里啪啦一陣狂輸入。
第一條是給小狐的。
三個女的在一起聊天，討論他們最想做什么？
女一號：我想做一朵鮮花 其他人：為什么啊？
答：因為大家都可以聞我啊女二號：我想做一個冰激凌 其他人：為什么啊？
答：因為大家都可以舔我啊女三號：我想做個救護車 其他人：為什么啊？
答：因為人們都是從后面上我，我還可以在馬路上放肆的叫！
天線的就簡單了，他也擔心，萬一劉媽媽心血來潮檢查女兒手機，那他就GAMEOVER了！
北冥有魚其名為鯤鯤之大一鍋燉不下化而為鳥其名為鵬鵬之大需要兩個燒烤架一個多糖一個微辣 來瓶雪花讓我們勇闖天涯！
很快兩女的回復就來了。
“流氓，你回燕京沒？”
“為什么不是以前的文言文了，我還買了一本古文觀止等著你呢，哼！”
知道孟輕舟一個人在燕京過春節，小狐開心的想馬上過去。
要好好想個理由。
今年春節上映的電影片單，金淑麗發給了孟輕舟。
博物館奇妙夜、愛情呼叫轉移、穿普拉達的女王、當然還有范兵兵、黎明的心中有鬼，其他的，就沒什么需要重視的電影了。
不過這幾天的媒體風向不對，莫名其妙的出現一些勸誡年輕導演注意選材的文章。
作為影視產業毫無疑問的創作中樞，優秀的青年導演很容易成為行業內追逐的對象。
在當前影視行業所面臨的充滿挑戰與機遇的環境下，這個職業的真實情況也許比大眾想象地更殘酷也更平凡，當然，也更美好。
以孟輕舟的媒體敏感性，覺得這是在針對自己，因為寧昊還在湊備瘋狂的賽車，沒有新片上映；
而近幾年稱得上出眾的青年導演，雖說不是舍我其誰，但想必他應該排在前列。
不過這么蚊子腿般的力度，不像是幾家影視公司的風格，楊遠恒也沒查到什么特別的信息。
金淑麗也只是讓孟輕舟低調些，千萬別再鬧出什么幺蛾子。
直到京華報刊登了一篇文章，還就是以國產科幻為引子，這才引起了萬重山的重視。
科幻片一直都是國產電影中的短板類型。
在電視劇方面，科幻劇的數量更是屈指可數。多數還是兒童類型的軟科幻。
即使擁有優質的IP，但如何找到合適的編劇又是一大難題。
中國的編劇行業最顯著的一個特點就是重文輕理，同時具備豐厚的科學知識和編劇才能的人少之甚少。
如果寄希望于科幻作家自己當編劇，又存在“隔行”問題，整個的培養過程也較為漫長。
“科幻感”的視覺呈現同樣是中國科幻片發展的一大屏障。
一方面，缺乏先進的電視攝像技術，在后期的特效制作方面我國確實有進步，但和歐美電影的后期制作水平相比仍舊有很大的差距。沒有了視覺奇觀，科幻片就是失去了最大的一個亮點。
另一方面，就是眾口難調，缺乏將概念具象化的統一標準。在科幻片中你需要那些不存在于現實世界的東西設計出來，這是一個從無到有的過程，不是簡單的畫出一個現實中沒有的東西就能完事的。
它必須要符合電影的世界觀，符合“幻”，也必須符合科學。
科幻是經歷了科學、科技、工業的大發展以后，對科學和科技的一種反思的結果，是一個成熟的科技社會的成人童話。
所以每一個科幻片的最終落腳點都是在人文上。就像童話是對現實的一種映射一樣，歐美的科幻片也大都是在描繪對科技和戰爭的反思，科技對于人性的影響等，都是在借著科幻的“殼”來反思現實中的社會問題。
