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第286章:想出頭的學妹們

  主持會議的是李韶鴻,以她的資歷也當得起,簡明扼要的介紹了導演協會近半年來的舉措,列舉了協會內成員一年來的成果和國家頒布的相關政策,盡顯女強人的風采;

  接下來就是以議題為中心的自由發言,都是有準備的文化精英,倒也沒有怯場的。

  而且今天的會議,坐在四周的,還有北電導演系、表演系的學生代表,桃李芬芳,秀于會場,北電倒是不吃虧,等于給眾多學生上了一堂大課。

  孟輕舟一直都在認真聽取前面幾位的發言,婁燁果然不愧是文藝片的先鋒,出口就是文藝片不堪市場認同的理由;

  國家精神文明建設沒能趕上物質文明的腳步,這要不是說了是導演協會的研討會,孟輕舟都要以為是在哪參加代表大會了;

  普羅大眾不喜歡文藝片,這有啥稀奇的,說句不好聽的話,許多干導演這一行的還不喜歡蚊片呢,更何況大眾欣賞角度不同,自然沒有高票房。

  其實不光是所謂的“文藝片”,很多電影甚至包括商業電影在內,有些創作者的創作角度是包含一定探索程度的,包括不限于分鏡,攝影,構圖,敘事方法,劇情架構,特效,動作設計等等。

  而這些探索的部分還沒有讓大部分觀眾認識到它的妙處,所以相比一些爆米花大片來說,并沒有什么競爭力。

  我們總是習慣于將電影分為兩類:文藝片,商業片。這兩大電影陣容似乎總是對立的,

  商業片總是大制作高票房,相反,文藝片總是小成本、低曝光度,甚至被稱為“小眾電影”。

  在國產電影的語境中,文藝片只是龐大電影體系中的一個邊緣部分,它遠離主流市場審美,帶有藝術性色彩。它的深刻與晦澀、抽象的藝術效果、濃厚的個人色彩使其超脫于大眾審美,稱為一種獨特的藝術形式。

  程爾因為《邊境風云》,一片成名,此次也參加了,他的發言更多的像是在找尋商業電影和文藝片電影的差距,距離主題差的太遠,好在也沒人介意,文化人肆意起來,那還管是在什么場合。

  不過也可以看到,在他發言時,下面的學生聽得非常認真,孟輕舟發現還有做筆記的。

  好萊塢的這一套明確的“規則”,設定幾乎都是:一個正派和一個反派劇情路線:平靜、遇到危機、與時間賽跑的且明確的目標、正義嘗試一次未果、再想辦法再次嘗試、成功打敗反派、回歸平靜;

  這一套規則已經深入人心,所以非常直白易懂。國產商業片通常也是用這種手法或者就是寫實主義,寫實是基于觀眾的普世認知,每個人都有的“經驗”,所以能夠很好的理解。

  然而文藝片往往不遵循這些規則,不但不遵循而更是往往試圖去打破這些規則,這就對觀眾拋出了一個難題,需要一個接受和適應的過程。

  而從電影史來講歐美的觀眾有更長的觀影培養期,接觸過的看過的“電影”形式更加多元化,“經驗”也就更多,所以對“非規律性”的表現手法能夠有較高的接受度。

  輪到孟輕舟的時候,李韶鴻插了一句嘴,“孟導,你是在座中最年輕的,不僅是近幾年國產電影票房最高的導演,而且還是一位非常優秀的編劇,能講講你作為導演在創作中的心得嗎?”

  “李總你過獎了,我就那么三板斧,不用拿出來獻丑了吧。”

  他的話音剛落,臺下的學生紛紛鼓起了掌,有的學生還喊了出來,

  “孟導,你講講吧!”

  “孟導,我今天來就是想聽聽你的發言的!”

  學生的情商真的堪憂,這么多前輩大佬在這,居然敢說是因為孟輕舟才來的,很明顯,以后是不準備在圈子里混的。

  孟輕舟起身給四周的學生示意,“大家不覺得無聊,那我就聊聊,說的不對的地方,各位隨時指正,我不介意的。”

  “做導演,第一步肯定是劇本分析,然后才是考慮自己的審美以及布局,能不能和劇本完美的結合,而且還要考慮演員是否能將自己的藝術想法表現出來。”

  “我自己呢,有一個小小的習慣,就是在做劇本人物分析的時候,一般都是分為三個方面;”

  “一是每一個人物自身的貫串行動、內部動作與外部動作的統一、情感與情緒的統一等;”

  “二是人物之間的“交流”、規定情境、個性的差異與對比等;”

  “三是所有劇中人物在形象系統中各自的準確定位,即每一個人物形象在全劇中所處的地位與所起的作用。”

  這幾點確實孟輕舟在拍完《畫皮》后,自己總結的,包括祖風和老潘也很認同;

  看身邊幾位同行頻頻的點頭,孟輕舟稍稍放松了些,還好沒丟人。

  李韶鴻逮著孟輕舟就是不松手,“孟導,在座的學生有不少是表演系的,對他們,你有什么好的建議嗎?”

  孟輕舟對這個問題,實在是太有心得了,看看家里那三位姑奶奶,除了一菲早期的電視劇,其他的都可以算是他手把手、心貼心教出來的;

  他索性面向這些學生,因為座位前都放了標牌,他也不怕對牛談情,導演系在他身后呢。

  如果各位確信自己熱愛表演這一行,即使碰個頭破血流也在所不惜,而且你身邊的老師、朋友也都夸贊你的演技、素養等等。那么,大家估計需要在以下幾個方面繼續努力;

  第一要有百折不撓的心態。建議大家看下周星馳的《喜劇之王》,反觀以下自己是否具備那種思想準備。

  第二積累表演經驗。不要小看小角色,你所飾演的所有角色都是有用的,演戲的時候除了琢磨自己的角色,多看看主要角色的表演,如果你覺得他狗屁不如的時候,想想你自己演得是否能超過他?

  第三積累人脈。演藝圈里人給人介紹活是最普遍的一件事。每一個劇組、每一個編劇、每一個導演、每一個副導演、每一個劇務,也許都是你的貴人,千萬不要癡心妄想有鞏莉、章子亦那樣的命運,在上學的時候就被大導演給選中了。

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