“周蕓，你幫我查查今年魯迅文學獎的入選小說有哪些，這兩天把名單給我。”
孟輕舟想刷逼格了，用成績來淡化資歷的不足，提升自己在影視圈的話語權，盡管他還能用錢砸，但太LOW了！
2009年，即使是在美國拍了一部《源代碼》，卻也沒費什么心力，這也是孟輕舟自05年入行以來，第一次在國內沒有作品面世；
深思熟慮后，他決定拍一部漲聲望的作品，國外的影視作品，不論是從電影立意上，還是整個故事的文化內蘊，即使是不錯改遍，最終也不一定能得到普遍的認同，沒辦法，掛壁也只能對內下手了；
有人有錢，再加之周蕓的效率出奇的高，僅僅一天時間，周蕓就拿到了魯迅文學獎的入選名單，在老板的指示下，買來了《請你原諒我》這本書，并且迅速聯系作者，商談影視改編權；
《搜索》，楷哥小翻身的作品，孟輕舟果斷截胡，消息一經傳開，他的手機就沒有消停過，畢竟是現實題材的電影，這和他以前的作品屬性相差太大，
現實題材和“現實主義”是兩個概念，“現實主義”不代表就是“熱衷于頹廢，熱衷于喪”，現實題材也不代表只能揭露丑惡與不平！
只要反映現實生活的都是現實題材，而“現實主義”則是一種創作風格和主張；
任何時候，媒體都會建議每一位導演，選擇題材時，要有社會責任感，有人文關懷。觀察生活、針砭時弊、客觀記錄下這個時代，而現實題材本身就是最有力量的電影素材。拍這類題材必須要真實的的有生活體驗、并且主動地去深入生活、觀察生活。
現實主義風格對于電影工業要求不高，主要側重于人文素養、人生體驗，作坊式的制作水平就可以解決，甚至技術越樸素反而越真實，譬如伊朗就可以誕生出大量現實主義杰作；而幻想類題材則非常依賴于工業水準，否則則會看上去很low。
家里的幾位，在知道他的選擇后，也麻溜的每人買了一本原著小說，就想看看，自家男人的眼光，是不是真有那么神奇；
孟輕舟給了她們一個選擇，看完書后，覺得自己能演的，寫個人物小傳，誰寫的讓他滿意了，就會有機會出演；
為了不打擾孟輕舟的創作，一群學渣的圍讀會移師到了蜜蜜的家里，紅酒、零食、水果，鋪滿了客廳的桌面，怎么看都是茶話會的現場；
近十萬字的小說，以這幾位看劇本的速度，也沒用多少時間，流量和演員的素質，在此時得到了驗證，在座的都是浮夸派；
“陳若兮太可恨了，就像那些狗仔一樣！”
酷愛看快餐小說的天仙，兇猛的把書給合上，插了一塊蘋果放進嘴里，嘟嘟囔囔的噴了一句；
“輕舟以前沒拍過這種類型的吧，感覺應該是張一謀、陳楷哥他們的菜。”
“誒，你們誰想演？怎么看我和小骨都不合適吧，太年輕貌美了。”
茜茜拉仇恨的功力一點不比趙小骨差，話剛落地，幾顆葡萄還有一個抱枕就扔了過來；
“我才不信那家伙會讓我們演呢，他不是一直鼓吹什么，以后是流量的天下嗎，說我們都是流量派，我到現在都不懂什么是流量呢！”
唐妍信手放下書，站起來舒展身子，“我已經給輕舟說了，今年好好休息，去年太累了，《柳烈的歌單》就是我唯一的任務了，丫丫和蜜蜜你倆自己考慮吧。”
認識孟輕舟的都知道，他的電影，很少會有試鏡的情況，一般都是他自己指定，公司宣布立項《請你原諒我》以后，陸續的就收到了不少的自薦的電話，以及各路神仙的打探；
他是兩耳不問窗外事，一心撲在了劇本上，并不是看過就真的能鼓搗出一部精彩的電影，自編自導，如果不能把原著吃透，很難寫出契合的劇本；
孟輕舟花了三天時間，專注而細致的看完小說，隨后就直奔中影，沒記錯的話，《搜索》雖然宣稱陳楷哥也是編劇之一，但事實上幾乎都是唐大年一力完成的，既然楷大爺都能邀請到他，想來小孟也可以；
類似于《搜索》這樣現實題材的電影，毫無疑問，是學院派的最愛，唐大年也是北電出身；
當然，也不僅僅是學院派，想要從事電影創作的人，從事藝術的人，關懷現實問題是傳統，也是藝術家的主要責任。
更何況我們是儒家社會，更加關注社會問題，從事藝術創作就是對話，現實主義就是與現實對話，渴望能夠改變這個社會的不公不平.時代在前進，但別忘了那些被撞倒的人!
藝術從業者創作的主要原因，除了少數是商業或者藝術形式的探索，大多數都是因為憂國憂民，創作的過程其實是在審視自身的處境，這個社會是不是正常的，是不是可以更好！
如果我是被忽視或者弱勢的群體，那應當怎么改變？誰為我們去發聲，誰來主持正義，上帝和神，英雄的缺失，我們依靠的只能是有責任的藝術家。
唐大年，畢業于北電，92年以《北京你早》編劇的身份作為他影視編導的起點，2000年，自編自導電影《都市天堂》，獲得休斯頓國際電影節外語片金獎，《十七歲的單車》一戰成名，獲得第38屆灣灣金馬獎最佳編劇獎提名；
為了保險起見，孟輕舟準備請韓山品出面，代為邀約，
“韓董，又得給你添麻煩了。”
“孟老板，你是無事不登三寶殿的，說吧，什么事需要我出面的？”
福布斯一出，老韓對孟輕舟的稱呼就改了口，以前還時不時的叫一聲“小子”，現在改成了孟老板，這就是金錢的力量；
“唐大年！”
請：m.123wx
