國內影評界對商業片向來是有偏見的，而且這種偏見存在幾十年了，這幾年隨著商業大潮的興起，商業片越來越受重視。不過評論界對商業片的偏見始終沒有減弱，只要是商業片導演幾乎都被評論界的老專家老教授們批過。
這些商業片導演們早對這些所謂的專家教授不滿了，現在看到張然出來叫板，他們都紛紛出來聲援張然，一個個打了雞血似的。
最先出來的是寧皓，他到現在拍的幾部電影都不受評論界待見，《瘋狂的石頭》還被北電黃式憲教授點名批過，說不是喜劇，是鬧劇；而《瘋狂的旅程》罵得更狠了。寧皓對這幫評論界的人早就不滿了：“國內影評界的專家教授們思維還停留在三十年前，動不動就戈達爾，伯格曼，說輕點是跟不上時代了，說重點就是榆木腦袋。這些是中國電影理論界的主流，可以想而知，中國電影理論匱乏到何種程度了！”
馮小鋼的電影這么多年來，就沒有受評論界的待見過，對評論界的怨氣那可以說是大如天：“張然沒說錯，中國評論界好多人裝大尾巴狼，動不動就扯思想、扯理論，其實他們什么都不懂，整天舉著思想和文化的棒打人，就是一幫文化納粹！”
當然，文化圈和影評界也不是鐵板一塊，支持張然觀點的也不少。
著名影評人周黎明認為：“電影有藝術片，有娛樂片，各有不同的批評標準。如果說，對一部主要指向是娛樂的影片，不談娛樂手段成功與否，不研究接受效應，而是舉起藝術、文化的大棒，將其一棍子打死，對整個電影產業是不利的。”
中國電影評論學會理事饒曙光表示：“這次的爭論反應出兩個不容忽視的問題，首先，是中國現在的電影批評系統嚴重落后于中國電影產業化發展的實際，沒有建立起與中國電影產業化相適應的批評系統。其次，從一個側面反映了包括評論家在內的大多數人對商業電影缺乏相應的評價尺度和標準。如果不能建構起商業電影的評價體系和標準，那么，中國商業電影、尤其是中國大片的健康發展仍然會受到很大的制約。”
張然在電影圈的影響力本來就大，而且現在是春節期間，大家都不上班，比較空閑，越來越多的導演，越來越多的專家和教授站了出來，紛紛發表自己的觀點，在網絡上掐成了一團。
就在張然坐在電腦前，悠閑的瀏覽各種評論時，突然接到了一個電話。接通之后，電話里傳出來的聲音讓他嚇了一跳：“張然，你好！我是謝晉！”
張然吃了一驚，老頭八十多了吧，沒想到會給自己打電話，趕緊道：“謝晉導演！您好您好！沒想到您會給我打電話，我真是受寵若驚！”
謝晉呵呵笑道：“最近兩天你們的爭論我看到的，我打電話，是有幾句話想對你說，過去我們中國電影講故事的能力是很棒的，留下了許多膾炙人口的佳作，但到了現在，中國電影講故事的能力在退化。好萊塢特別善于講故事和尊重觀眾，在學習好萊塢的方面，我們還做得很不夠。迄今為止，在世界電影中仍是好萊塢電影居首位，這就很值得我們探討、研究。你現在做的是對的，做得很好，不要被那些評論家左右，一定要堅持下去！”
張然聽到這話頗為感動，原來老頭打電話過來是給自己鼓勁的，就道：“我見識過好萊塢的強大，也知道我們的問題在哪里，我相信自己做的是對，不會被別人輕易左右的。說實話，我根本不在意評論家說什么，現在國內評論家的水平低得可怕，他們的評論幾乎沒有什么價值。我真正在意的是，這種漠視電影娛樂性，一味追求藝術性的思維還統治著教育界，這種思維是中國電影的大敵。我出來發聲，就是希望引發大家對這個問題的關注！”
謝晉點頭道：“所以，你才建立亞洲電影學院，用好萊塢的方式培養導演吧？”
張然道：“是的，盡管北電這兩年也開始重視商業片，但很多老師骨子里依然是蔑視商業片的，更重要的是商業片要比藝術片難很多，藝術片只要懂得使用電影語言、基本的手法都會，把藝術思想表達出來就可以了；商業片要取悅于觀眾，你功力不夠，就吸引不了觀眾。北電現在的老師大多是理論派，幾乎沒有在商業片上成功的導演。自己的都不知道怎么吸引觀眾，怎么教學生？要改變這種局面，那我只能自己培養！”
謝晉心中有些感慨，電影圈有很多人都對中國電影現狀不滿，時不時會有人出來痛罵，可往往都是罵完就算了，很少有人愿意從根本上去改變，只有張然在這么做，他開口道：“魔都原本是中國電影的高地，但現在離電影越來越遠了，魔都應該像你們那樣，建立一個向好萊塢學習的電影學院。對，就應該這么做，我去找領導談！”
等謝晉掛掉電話后，張然還有點愣神，這老爺子八十多多了，還風風火火的。在張然重生前魔都就聯合北美的學院搞了一個什么電影學院，只是不知道最終效果如何，現在有謝晉老爺子出馬，恐怕這個電影學院會提前幾年出現。
對中國電影來說，這無疑是天大的好事！
中國電影現在最缺的就是專業人才，如果能多兩所將好萊塢電影工作規范為教學內容的電影學校，那么中國電影的工業化進程必然會大大提高！
這也許是這次的爭論最有價值的東西！
2月11號上午，一周票房出爐。《唐山大地震》在國內沒有遇到任何對手，以7600萬輕松拿下冠軍。不是這個首周成績對一部投資3億人民幣的大片來說，只能用慘淡來形容。要知道《集結號》投資僅僅8000萬，而且在幾乎沒有大牌演員加盟的情況下首周都取得8000萬的成績。
因此，不少媒體都在叫嚷“《唐山大地震》票房慘敗”、“張然遭遇滑鐵盧”，而影評界也抓住了一個抨擊張然的點，迅速展開攻擊。
朱大柯也利用這個機會對張然進行了反擊：“《唐山大地震》首周4天票房才7600萬，票房慘敗，難怪向來淡定的張然這回急了，直接對我這個批判者開罵！一個好的藝術家應做到德藝雙馨。張然爆粗回應我，這根本不是真正大藝術家的格調。最主要的方面就是文化教養的缺乏，面對公眾輿論，缺少起碼的自我約束能力。一遇到負面的東西就輕易喪失自我約束力，就跟人對罵，這樣做令公眾何堪？令那些推崇你的各階層文化人士何堪？《唐山大地震》票房慘敗，這也許從某一個層面說明，如果藝術家缺少自我約束的自制力和文化修養便難以拍出好電影。不是好電影，票房失敗也就在情理之中了！”
張然對與《唐山大地震》的票房比較淡定，雖然總票房看上去不是很好，但連續兩天都是逆跌幅，回暖趨勢越來越明顯了。
就在這天下午，《唐山大地震》在日本的票房出爐，首周4天取得了4億日元，僅次于大熱門《死亡日記：L改變世界》的46億日元，排名日本票房榜的第二名；而在韓國，《唐山大地震》在韓國以55萬人次成績，成為韓國的票房冠軍。
香江的情況跟內地比較接近，觀眾忙著過年，前兩天表現不佳，但到了初三開始回暖，首周四天取得了645萬，排名第二。
而在北美《唐山大地震》吸引了大量華人觀眾走進電影，各個城市唐人街的電影院人頭攢動，最終首周取得了1410萬的成績，僅次于馬修麥康納主演的喜劇片《淘金俏冤家》，票房突破2000萬幾乎沒有任何疑問。
除去這幾個主要國家和地區外，其他只要有《唐山大地震》上映的地區票房都取得了不錯的成績。經過統計之后，《唐山大地震》首周在全球取得了將近5000萬美元的票房！
對于一部不是賣打戲的華語片來說，可以說是歷史性的突破。
在這些國家和地區《唐山大地震》的口碑也非常棒，這必然會帶動更多觀眾走進電影院。
“前年東映翻拍了《日本沉迷》，國內大肆吹捧，把電影說成了杰作。現在看完《唐山大地震》，感覺差得太遠了，不管是電影技法，還是對情感的描繪。日本以前有很大氣的導演，他們能把電影拍出驚人的氣勢來。但現在日本已經沒有這樣的導演，就連年輕人也都娘化了，日本已經沒有未來！徹底完蛋了！”——日本網友。
“張然是世界級的導演，中國電影因為有他越來越強大了！我們韓國電影什么時候才能出一個張然這樣的導演啊，他要是韓國人就好了！”——韓國網友。
“內地的電影發展太快了，現在竟然能夠拍出這種不輸好萊塢的純華語片。現在香江導演都在拍什么？除了古裝片，就是警匪片，你們就不能拍點其他么？香江電影就是被這些不思進取的電影導演搞撲街的！”——香江網友。
“電影非常震撼，充滿感情且感人。張婧初奉獻了專業級的演出，太有才了。你們絕對會喜歡她在這部電影中的表現。不想透露太多的細節，但我可以這樣講：我哭了好幾次，幸好我帶了紙巾。”——美國網友。
在內地除了部分專家教授，不管影迷還是普通觀眾對電影的評價都非常高，《唐山大地震》在時光網上的評分已經變成了6分，在豆瓣電影網上的評分更是到了8分；而在微博、在各個普通社區、在QQ群，《唐山大地震》也開始刷屏，許多看過電影的觀眾都在向自己的朋友推薦這部電影。
晚上七點的《新聞聯播》開始后不久，電視中出現了《唐山大地震》的報道，鏡頭畫面里影院人山人海：“中國導演張然的史詩性電影《唐山大地震》日前在北美上映，在當地華人群體中引發轟動……”
