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第七十八章 貼近生活和粉飾生活

  說實話,林子軒對話劇這種藝術形式的興趣不大,他也記不得太多的話劇劇本。

  《雷雨》和《日出》都是曾經出現在后世中學語文課本中的文章,不過是節選。

  當時,語文老師為了增強學生對于課文的理解,就讓學生在課余時間找來《雷雨》和《日出》的全文看一看,這才讓林子軒記了下來。

  他還看過《原野》和《茶館》,只是沒有耐心看完。

  外國的話劇他記得一個《等待戈多》,據說是戲劇史上真正的革新,也是第一部演出成功的荒誕派戲劇。

  林子軒在后世就是沖著這個名頭去看的,果然不愧是荒誕派戲劇,荒誕的他完全沒看懂。

  他沒有把《等待戈多》寫出來的打算,在二十年代演出荒誕派戲劇,這是作死的事情,會被觀眾罵死的。

  所以,林子軒決定以后不會再寫話劇了,他有時間不如多寫寫小說。

  就是這部《日出》,他也猶豫過。

  他原本是不想寫《日出》的,因為這部話劇和他的生活太像了,他是個銀行家,身邊也有《日出》中那些類似的朋友,很容易被人對號入座。

  要是被身邊的人知道了,他還要不要在金融圈子里混,還要不要在上流社會生活。

  這是自絕于自身階層的事情,他又不是熱血青年。

  《雷雨》觸碰到了大家族的隱痛,《日出》則揭開了這個殘酷社會的傷疤。

  林子軒最終決定寫出來是有多方面考慮的。

  首先,是因為大家閑聊的時候話趕話趕上了,要是不寫一部話劇的話有損他未來文豪的形象,特別是陸小蔓在旁邊看著的時候。

  其次,林子軒察覺到洪慎對他有點不服氣,所以就稍微打一下臉,刷一下自己的存在感。

  說到底是男人的面子和虛榮心的問題。

  他又不是老頭子,年輕人就應該有點小個性。

  面對季鴻明的低頭認輸,他可以大度的原諒,對于洪慎不經意間的挑釁,他也不介意稍微給這位哈佛大學戲劇班的專業人才一點小壓力。

  當然,林子軒對洪慎的才華比較欣賞,他想邀請洪慎到明星電影公司來。

  在這個年代,拍攝電影和排演話劇差別不大。

  中國的電影人才大多都是從話劇行業轉型而來的,比如鄭證秋和張時川。

  也有從繪畫和文學方面轉型來的,比如但杜予和周瘦絹。

  想要邀請心高氣傲的洪慎加盟,就要能有讓他心折的地方,林子軒相信《日出》的劇本應該能起到一定的效果。

  再次,這部話劇其實可以拍攝成電影,而且劇中的陳白露很適合殷明竹來演。

  殷明竹本來在上海灘的社交圈就頗有名氣,對于《日出》中的生活環境并不陌生。

  不過她家境殷實,不需要依附其他男人生活,所以才能活的自由,不像陳白露那么可憐可嘆,最終走上絕路。

  想把殷明竹拉進明星電影公司,需要一個能打動她的好劇本。

  《日出》和《上海假日》一樣,都是突出女演員的電影,其他人都是配角,只要發揮的好,殷明竹會成為中國最紅的電影明星。

  “我總算是知道你為什么不愿意承認自己寫過《雷雨》了。”鄭證秋看罷《日出》,一臉同情的說道,“看來你也不會承認自己寫過《日出》了。”

  戲劇來源于生活,又高于生活。

  鄭證秋明白這個道理,他以往寫的劇本也是取材于身邊的事情,有些是在報紙上看到的,有些是自己所經歷的。

  寫出來也能得到觀眾的認可和歡迎,說明劇本沒有脫離生活。

  這是他較為欣慰的一面。

  然而,他從來沒有寫過像《日出》一樣如此貼近生活的劇本,這已經不是貼近生活了,這就是真實的生活。

  林子軒把真實的生活拿出來寫成劇本,這需要極大的勇氣。

  戲劇高于生活的部分,說的高雅一點是從繁瑣的生活小事中提煉出主要的情節。

  其實就是為了粉飾生活。

  觀眾看戲,一方面想要在戲中看到自己的影子,這樣才有代入感,另一方面他們又不想看到真實的生活。

  因為真實的生活太殘酷了,他們不愿意接受。

  這就是為什么中國的戲劇喜歡大團圓的結局了。

  觀眾既有了代入感,又有了生活中不曾有的幸福感,于是,他們在戲劇中得到了心理補償,得到了滿足。

  這是他們喜歡一部戲劇的原因所在。

  這和后世的讀者看網絡小說是一個道理。

  讀者在看網絡小說的時候總是強調代入感,這個代入感就是要在人物設定和故事情節上符合大多數人的經歷,也就是貼近生活。

  不過,讀者又希望網絡小說中沒有現實生活中的郁悶情節,想要爽起來。

  主角不能被打臉,不能受委屈,女主角不能死,不能有外遇,不能有任何不爽的情節,否則讀者為什么要看網絡小說。

  這就是在粉飾生活。

  所以,無論時代如何發展,人的共同感情需求是相同的。

  當然,這其中還有另外一種藝術形式,那就是悲劇。

  比如,莎士比亞的《羅密歐和朱麗葉》,男女主角都死了,照樣是經典戲劇。

  中國的《梁祝》也是男女主角都死了,可最終他們竟然化作蝴蝶雙雙飛走了。

  經過對比,就能發現西方人比較能接受生活化的戲劇,東方人則會對生活進行粉飾,留下一點希望,很難脫離大團圓的結局。

  《日出》和《雷雨》這兩部話劇都是悲劇,一點都不給人留下希望。

  在網文上屬于虐主,不對,連主角都死了,那就是虐觀眾了。

  但這樣的話劇更加具有震撼人心的力量。

  鄭證秋看《雷雨》的時候覺得壓抑,他為兩家人的悲慘遭遇而痛心疾首。

  他看《日出》的時候更加壓抑,他為整個社會的黑暗扭曲而深惡痛疾。

  《雷雨》是人生的大悲劇,《日出》是社會的大悲劇。

  這是鄭證秋佩服林子軒的地方。

  他和林子軒的家世差不多,但他絕不可能像林子軒一樣對自己,對這個社會進行如此深刻的剖析。

  這或許就是一個文學家所具備的基本素質。

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