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644 ?力捧的對象

  在十二月二十四日,圣誕節的前一天,忙完了《極限特工》的首映禮之后,駱天明就乘飛機回國了。

  回到國內,又辦了一次首映禮,算是為國內的上映造勢,然后他就回家休息了。

  他已經有好幾年沒和父母一起過年了,今年一定要好好團聚一下。

  只是和父母過年有一點不好,就是催婚。

  按說駱天明的年紀也不大,但父母就是著急,說娛樂圈那么多漂亮姑娘,你就沒有一個看上的?

  要是不喜歡娛樂圈的,找個圈外的也不難吧?不求多么漂亮,只要賢惠踏實就行。

  駱天明父母絮叨的在家里待不下去了,只能趕緊逃跑,一個飛迪到了京城,去中戲看看劇本寫的怎么樣了。

  十幾個編劇見到駱天明,好像見到親人似的,態度那叫一個熱情,端茶遞水的一通忙活,然后將足有一米高的劇本放在他面前,請他審核。

  駱天明目瞪口呆的翻了翻,發現其中只有一部分是送上去審查過的,還有一部分是沒送上去的,等劇本被打回來,就可以隨時送上去。

  這不是編劇們偷懶,而是十幾個編劇不可能都把時間浪費在一個劇本上,所以分成了幾個小組,每個小組都有自己的創作思路,然后各自寫了好幾個不同發展方向的劇本,結果就積累了這么多。

  駱天明對這些劇本很感興趣,但劇本太多了,他也沒法馬上給出意見,就把劇本抱回賓館,等看完了再說。

  花了四五天時間,駱天明才算是把劇本都粗略的看了一遍。

  還別說,除了被上面批示,改的像樣板戲似的部分,其他的多少有些看點。

  不過這些科班出身的編劇,都有一個統一的毛病,就是太注重劇情沖突,挖掘人物的內心世界,把好好一個爽片劇本,弄的非常文藝。

  按照駱天明的觀點,這些劇情是不能用在商業片中的,太浪費篇幅,但要拍文藝片的話,倒是可以借鑒一下。

  總的來說,有亮點,但整體的質量還不夠,還需要繼續打磨。

  駱天明將幾個表現比較出色的編劇記下來,然后去拜見了韓三爺。

  韓三爺一見他就嘆息一聲,說道:“你和上面繼續這樣僵持著,也不是個事兒,能不能轉換一下思路?”

  駱天明攤開手道:“問題不在我這,你讓我怎么轉換?”

  韓三爺道:“你看這樣行不行,這次獻禮片,你按照國內的片酬標準收費,等下一部片子,我想辦法給你彌補回來,怎么樣?”

  駱天明聳聳肩道:“我倒是無所謂,不要錢都行。但問題是,我的經紀人同意嗎?”

  韓三爺道:“這就要靠你了,你得想辦法說服他。我可以給你個保證,給你的彌補,只會多不會少。”

  駱天明道:“那你先說說看,怎么個彌補法?”

  韓三爺道:“我的想法是,以后你的片子,在國內的分賬,讓你三個百分點。什么時候給你補足了,什么時候結束。”

  駱天明吃驚道:“你這么做可賠大了,你這個官兒不想當了?”

  韓三爺讓出三個點,可不只是駱天明能賺到,參與駱天明片子的制片公司、經紀公司、發行公司等等,全都跟著占便宜。

  也就是說,等把駱天明的損失補回來時,那些公司也跟著等比例賺到了相應的利潤,而這些利潤本該是國內的。

  韓三爺這么干,往小了說是以權謀私,往大了說,甚至有賣國的嫌疑,所以駱天明才說他不想當這個官兒了。

  但韓三爺卻毫不在乎的哈哈一笑:“放心吧,我心里有數。你是我們國內唯一一個在好萊塢站穩腳跟的人,我們給你些支持,也是應該的。”

  駱天明疑惑的道:“唯一一個?有點夸張了吧?程龍、李蓮杰、章子飴,不都打入好萊塢了嗎?”

  韓三爺擺擺手道:“他們的情況你還不了解嗎?他們在好萊塢,都是仰人鼻息的,別人讓他們拍什么,他們就得拍什么。

  可是你不同,你自帶資金,完全可以自己玩兒自己的,即使別人不給你資源,你也自己創造資源。

  更重要的是,你還年輕,還有幾十年的巔峰時間,可以做足夠多的事。”

  駱天明明白了,同時也感覺到肩上沉甸甸的責任。

  好萊塢對外的文化輸出,早已不是什么秘密,華國在崛起的過程中,必然也和米國進行競爭,其中文化的戰爭必不可少。

  由于米國的國力強盛,導致米國民眾的消費能力很高,也就讓好萊塢有個巨大的本土票倉,能夠支撐他們不斷的拍出好看的大片。

  華國此時的國力還不行,消費水平也低,自然支撐不起大片的票房。

  此時的國內電影,投資一個億都很難收回成本,換算成米金,才一千多萬不到兩千萬。

  這個投資標準,在好萊塢絕對屬于小成本制作,兩者的差距可見一斑。

  那么華國要對抗好萊塢的文化輸出,唯一的辦法,就是把人才送到好萊塢,借助他們的平臺,拍攝自己的電影。

  但好萊塢的人也不是傻子,他們允許電影中有華國元素,但絕不允許出現宣傳華國的東西。只要出現華國的鏡頭,必然是臟亂差的那一面,好的一面從來沒有。

  李蓮杰、程龍、章子飴他們不想宣傳華國好的一面嗎?

  他們當然想,可是他們拍的片子不由他們做主,連導演都沒有最終剪輯權,更別說演員了。

  要說導演,就不得不提李桉和吳雨森了。

  李桉靠一部《臥虎藏龍》名聲大噪,可主角玉嬌龍的思想和行為方式都是西式的,東方思想的李慕白和俞秀蓮則被拍的非常憋屈。

  吳雨森的《風語者》之所以失敗,除了對戰爭場面的控制力不夠,將戰爭拍的像黑幫斗毆之外,還因為他想表達的東西沒表達清楚,太敷于表面。

  也就是說,沒有商業片的爽快感,也沒有文藝片深刻感,自然會失敗。

  但為什么會這樣?全是導演的責任嗎?未必吧!

  在資本主導下的好萊塢,所有人都是工具,想要擁有自己的思想,實在是太難了。

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