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1088【茶葉】

  之所以如此,主要是因為《電影雙周刊》從創立之初,就是一本專業性很強的雜志。它的銷量很低,每期銷量只有一萬多冊,讀者寥寥,遠不如那些娛樂雜志更懂得迎合讀者。

  而他們的編輯、撰稿人也都是比較專業的電影人,他們的文章也不是所有人都能看得懂。所以由這群專業電影人評選出的電影,自然都是格調比較高的文藝片。因為曲高和寡,所以缺乏公眾基礎。

  而很多票房比較高,民眾比較喜歡的電影,都因為不符合他們的口味而無緣得獎,所以這些年的金像獎頒獎禮備受詬病,其中大半原因都要歸罪于這些編輯。

  很多電影公司、電影人也對金像獎頒獎禮詬病頗多,認為他們的評選實在很不合理。明明是很受歡迎的電影,很受歡迎的電影人,結果卻不能獲獎。相反,一些沒什么人看的文藝片,一些沒什么人知道的演員,卻是屢屢摘得獎杯。

  比如前幾屆,金像獎一直都比較偏向左派電影公司推出的電影,像方育平的《父子情》、《半邊人》、許安華的《投奔怒海》、嚴浩的《似水流年》,都摘得了當年的最佳導演獎、最佳電影獎。

  但其實左派電影公司在香港影壇的實力,卻是遠遠不如邵氏、嘉禾、新藝城、天下影業等公司。因此看到他們頻頻獲獎,邵氏、嘉禾、新藝城等當然都有所不滿。

  因為獲獎,不僅代表著榮譽,更代表著無限的商機。一部取得最佳電影獎的電影,海外賣埠版權都能多賣幾百萬。這是赤裸裸的金錢利益,沒人不眼紅。

  之所以如此,主要是因為《電影雙周刊》從創立之初,就是一本專業性很強的雜志。它的銷量很低,每期銷量只有一萬多冊,讀者寥寥,遠不如那些娛樂雜志更懂得迎合讀者。

  而他們的編輯、撰稿人也都是比較專業的電影人,他們的文章也不是所有人都能看得懂。所以由這群專業電影人評選出的電影,自然都是格調比較高的文藝片。因為曲高和寡,所以缺乏公眾基礎。

  而很多票房比較高,民眾比較喜歡的電影,都因為不符合他們的口味而無緣得獎,所以這些年的金像獎頒獎禮備受詬病,其中大半原因都要歸罪于這些編輯。

  很多電影公司、電影人也對金像獎頒獎禮詬病頗多,認為他們的評選實在很不合理。明明是很受歡迎的電影,很受歡迎的電影人,結果卻不能獲獎。相反,一些沒什么人看的文藝片,一些沒什么人知道的演員,卻是屢屢摘得獎杯。

  比如前幾屆,金像獎一直都比較偏向左派電影公司推出的電影,像方育平的《父子情》、《半邊人》、許安華的《投奔怒海》、嚴浩的《似水流年》,都摘得了當年的最佳導演獎、最佳電影獎。

  但其實左派電影公司在香港影壇的實力,卻是遠遠不如邵氏、嘉禾、新藝城、天下影業等公司。因此看到他們頻頻獲獎,邵氏、嘉禾、新藝城等當然都有所不滿。

  因為獲獎,不僅代表著榮譽,更代表著無限的商機。一部取得最佳電影獎的電影,海外賣埠版權都能多賣幾百萬。這是赤裸裸的金錢利益,沒人不眼紅。

  之所以如此,主要是因為《電影雙周刊》從創立之初,就是一本專業性很強的雜志。它的銷量很低,每期銷量只有一萬多冊,讀者寥寥,遠不如那些娛樂雜志更懂得迎合讀者。

  而他們的編輯、撰稿人也都是比較專業的電影人,他們的文章也不是所有人都能看得懂。所以由這群專業電影人評選出的電影,自然都是格調比較高的文藝片。因為曲高和寡,所以缺乏公眾基礎。

  而很多票房比較高,民眾比較喜歡的電影,都因為不符合他們的口味而無緣得獎,所以這些年的金像獎頒獎禮備受詬病,其中大半原因都要歸罪于這些編輯。

  很多電影公司、電影人也對金像獎頒獎禮詬病頗多,認為他們的評選實在很不合理。明明是很受歡迎的電影,很受歡迎的電影人,結果卻不能獲獎。相反,一些沒什么人看的文藝片,一些沒什么人知道的演員,卻是屢屢摘得獎杯。

  比如前幾屆,金像獎一直都比較偏向左派電影公司推出的電影,像方育平的《父子情》、《半邊人》、許安華的《投奔怒海》、嚴浩的《似水流年》,都摘得了當年的最佳導演獎、最佳電影獎。

  但其實左派電影公司在香港影壇的實力,卻是遠遠不如邵氏、嘉禾、新藝城、天下影業等公司。因此看到他們頻頻獲獎,邵氏、嘉禾、新藝城等當然都有所不滿。

  因為獲獎,不僅代表著榮譽,更代表著無限的商機。一部取得最佳電影獎的電影,海外賣埠版權都能多賣幾百萬。這是赤裸裸的金錢利益,沒人不眼紅。

  之所以如此,主要是因為《電影雙周刊》從創立之初,就是一本專業性很強的雜志。它的銷量很低,每期銷量只有一萬多冊,讀者寥寥,遠不如那些娛樂雜志更懂得迎合讀者。

  而他們的編輯、撰稿人也都是比較專業的電影人,他們的文章也不是所有人都能看得懂。所以由這群專業電影人評選出的電影,自然都是格調比較高的文藝片。因為曲高和寡,所以缺乏公眾基礎。

  而很多票房比較高,民眾比較喜歡的電影,都因為不符合他們的口味而無緣得獎,所以這些年的金像獎頒獎禮備受詬病,其中大半原因都要歸罪于這些編輯。

  很多電影公司、電影人也對金像獎頒獎禮詬病頗多,認為他們的評選實在很不合理。明明是很受歡迎的電影,很受歡迎的電影人,結果卻不能獲獎。相反,一些沒什么人看的文藝片,一些沒什么人知道的演員,卻是屢屢摘得獎杯。

  比如前幾屆,金像獎一直都比較偏向左派電影公司推出的電影,像方育平的《父子情》、《半邊人》、許安華的《投奔怒海》、嚴浩的《似水流年》,都摘得了當年的最佳導演獎、最佳電影獎。

  但其實左派電影公司在香港影壇的實力,卻是遠遠不如邵氏、嘉禾、新藝城、天下影業等公司。因此看到他們頻頻獲獎,邵氏、嘉禾、新藝城等當然都有所不滿。

  因為獲獎,不僅代表著榮譽,更代表著無限的商機。一部取得最佳電影獎的電影,海外賣埠版權都能多賣幾百萬。這是赤裸裸的金錢利益,沒人不眼紅。

  之所以如此,主要是因為《電影雙周刊》從創立之初,就是一本專業性很強的雜志。它的銷量很低,每期銷量只有一萬多冊,讀者寥寥,遠不如那些娛樂雜志更懂得迎合讀者。

  而他們的編輯、撰稿人也都是比較專業的電影人,他們的文章也不是所有人都能看得懂。所以由這群專業電影人評選出的電影,自然都是格調比較高的文藝片。因為曲高和寡,所以缺乏公眾基礎。

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  很多電影公司、電影人也對金像獎頒獎禮詬病頗多,認為他們的評選實在很不合理。明明是很受歡迎的電影,很受歡迎的電影人,結果卻不能獲獎。相反,一些沒什么人看的文藝片,一些沒什么人知道的演員,卻是屢屢摘得獎杯。

  比如前幾屆,金像獎一直都比較偏向左派電影公司推出的電影,像方育平的《父子情》、《半邊人》、許安華的《投奔怒海》、嚴浩的《似水流年》,都摘得了當年的最佳導演獎、最佳電影獎。

  但其實左派電影公司在香港影壇的實力,卻是遠遠不如邵氏、嘉禾、新藝城、天下影業等公司。因此看到他們頻頻獲獎,邵氏、嘉禾、新藝城等當然都有所不滿。

  因為獲獎,不僅代表著榮譽,更代表著無限的商機。一部取得最佳電影獎的電影,海外賣埠版權都能多賣幾百萬。這是赤裸裸的金錢利益,沒人不眼紅。

  之所以如此,主要是因為《電影雙周刊》從創立之初,就是一本專業性很強的雜志。它的銷量很低,每期銷量只有一萬多冊,讀者寥寥,遠不如那些娛樂雜志更懂得迎合讀者。

  而他們的編輯、撰稿人也都是比較專業的電影人,他們的文章也不是所有人都能看得懂。所以由這群專業電影人評選出的電影,自然都是格調比較高的文藝片。因為曲高和寡,所以缺乏公眾基礎。

  而很多票房比較高,民眾比較喜歡的電影,都因為不符合他們的口味而無緣得獎,所以這些年的金像獎頒獎禮備受詬病,其中大半原因都要歸罪于這些編輯。

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