其實。
這句話是秦淮的切身感受。
不用管什么國際標準，我的審美標準那一定是國際通用的。
他覺得每一個傳統手藝人都能做到這一點。
當你翻過五千年的歷史畫卷，鉆研過詩酒花茶，儒道釋禪，琴棋書畫，將千年的底蘊，收納于心中時，你所擁有的審美，已經不需要去迎合誰了。
你就是天下的標準。
秦淮從不聞這個有沒有市場，更不會問該遵循哪一種潮流。
他只會是潮流的引領者！
“哈哈。秦老弟說得是，但這個要求頗高。需要手藝人自信，自負，且涉獵廣，搜盡奇峰，海納百川，才能有這份底氣。不過有了這份底氣，自然不用擔心什么叫國際審美的標準了。”
朱老先生解釋道。
“這是一種態度，拘泥于標準就落了下乘。”
金老先生也點頭贊同。
這句話有道理。
我的審美標準，就是國際通用的審美標準。
乍聽之下，莫名輕狂，目中無人。
可實際上，卻非常有道理。藝術本來就是靈性作品，去套用別人的標準，怎么可能成就不了優秀作品？
故而秦淮說的，其實是最精確、最不束縛思想的答案。
至于年輕人能不能領悟透徹……
那得看悟性。
或許多年后的某一天，他們在創作時，腦海中突然浮現秦淮這一句話，剎那間猶如仙人撫頂一般頓悟，境界也由此水漲船高！
此時的審美，就是國際通用標準。
就像作者寫作，只有將自己打動的文字，才能打動讀者。
“秦先生，能不能手把手教導一些創作技巧？”
有些工匠得寸進尺。
秦核舟奆佬實在是一位良師。
各種各樣的理論，都像是站在高山上俯瞰全局，同樣一件事，在秦核舟奆佬看來，氣象截然不同！
而且。
秦核舟平時神龍見首不見尾。
能有機會在這位奆佬面前問一些困惑，讓這位奆佬親自解答，簡直是……不可多得的福利。
“好啦，不問了，要開始剪彩了。以后再讓秦先生給大家開課講學。”
朱老先生的兒子高聲吆喝了一句。
于是。
今天的正事開始了。
不然的話，讓這些賓客詢問個不停，秦淮怕是要喧賓奪主。
畢竟秦淮總是一針見血，鞭辟入里，講得讓人恍然大悟，讓人舍不得停下。
眾賓客也知道今天的主角是誰。
只是秦淮的魅力好像有點光芒萬丈，他們一下忘記了真正的主角，此時聽到提示，連忙整理衣冠，等待剪彩的進行。
眾人匯聚在銅宮的大廳內，四周都是金碧輝煌的銅墻鐵壁。
它叫江南銅屋。
是中華工藝美術大師朱老先生集五代人、后輩的藝術精華、傾其所能，所建造出來的一座宮殿。
宮殿以銅為精華，將中國傳統造型藝術中的繪畫、雕塑、建筑、書法、交融和合，匯集于三千平方米的銅屋中。
窮金石之麗、纖粗盡凝脂之密！
目光所到之處，有銅書畫、銅壁畫、熔銅藝術、銅建筑藝術、佛教文化……雕梁畫棟，銅光閃爍。
就好像古代金碧輝煌的宮廷建筑。
穹頂頗有些宗教藝術的嚴肅感，線條繁復，繞成紋理，有如銅上生出了金絲楠木細膩的金絲。
正宗宮廷御用風格，冰冷金屬散發出異樣的光彩，整座銅屋流光溢彩，精湛得無以復加。
朱老先生的兒子充當主持，說了一通話，然后邀請秦淮陪同幾位老先生一起剪彩。
“今日，江南銅屋就正式免費的對外開放，希望有越來越多的人關注銅藝，也希望，銅器，再一次走進千家萬戶……”
發言結束，掌聲如雷鳴。
秦淮充當了一位見證者，見證這座傳世銅屋的面世。
隨后……
秦淮又變成了這里的主角。
被眾工匠擁簇在人群中間，問題一個個拋出，秦淮有些答，有些不答，只是讓工匠自己思考。
他不可能什么都教。
紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行。
明顯要在實踐中不斷領悟的內容，秦淮就淡淡瞥一眼。
高冷的叫該工匠去實踐。
儼然是一位超級奆佬的架勢。
眾工匠面對秦淮，恭恭敬敬，姿態擺得極低，沒有感覺到半點不妥。
而朱老先生則是笑呵呵的站在一旁，總感覺邀請秦淮來觀禮是來砸場子的。
好在江南銅屋中，沒有鑄造銅器的設備，否則的話，這些人怕不是要讓秦淮開工。
“行了，讓秦老弟休息一段時間，以后我們邀請他來開課講學。今天就罷了。”
朱老先生出面發話，秦淮這才從被圍得水泄不通的狀態中抽身。
離開江南銅屋，秦淮回到金陵。
還是家中悠然自得。
一入工作廳，秦淮便如魚得水。
仿佛心中坐鎮了一句句詩詞，讓整個人都詩情畫意了起來。
聲色娛情，何若凈幾明窗，一生息頃？
利榮馳念，何若名山勝景，一登臨時？
三月茶筍初肥，梅風未困；
九月莼鱸正美，秫酒新香；
美眷晴窗，出古人法書名畫，焚香評賞，無過此時。
秦淮的生活，便是按照這幾句詞來的。
有時候沉溺在創作中，懷中抱著錯金銅博山爐，細細摩挲掉不滿意的棱角。
有時候心情陰翳，狀態不佳，便直接放下工具，喝茶飲酒，帶娃看畫，或者是前往紫金山，聽葉老先生來一段口技。
秦淮和商雅的生活近乎神仙眷侶。
但在外界。
總有一些煞筆……出現。
譬如東瀛某些學院派。
他們在《正視我》上飽受屈辱，便開始千方百計的對秦淮另一間作品，進行‘剖析’。
我們研究了秦淮的作品‘一朵浪花’。
發現秦淮的浪花，其實靈感起源于葛飾北齋的名作《神戶川沖浪里》。
對于北齋，中國的人可能不熟悉，但肯定看過他的畫。因為這幅畫的名氣是世界級的。
就連中國的文學家魯迅，也對北齋推崇備至。
1934年，魯迅在給東瀛友人的信中寫道：“關于日本的浮世繪師，我年輕時喜歡的是北齋，現在則喜歡廣重等人物。”
北齋作品的名氣，大于作者名氣。
英國廣播電視臺BBC曾專門特輯來紀念這幅《神戶川沖浪里》。現在，這幅畫藏于大英博物館。
這幅‘巨浪’儼然已經成為一個藝術縮影的文化符號。
甚至你在蘋果手機的輸入法中輸入‘巨浪’，都會出現這樣一個符號。
‘巨浪’符號出自日本，是典型的日本浮世繪代表！
西方國家，深受影響。
連梵高也為之喝彩。
2000年，米國雜志《生活》將北齋列入“百位世界千禧名人”，贊揚他一生都在想辦法讓自己的畫更加完美的精神。
他的繪畫風格對歐洲畫壇影響同樣深遠，德加、馬奈、梵高、高更等許多印象派繪畫大師都臨摹過他的作品。
梵高曾在給弟弟提奧的信里寫道，自己所崇拜的畫家是葛飾北齋。
梵高的《星夜》中的漩渦星空就被認為參考了《神奈川沖浪里》。
梵高的另外一幅畫《唐吉老爹》則直接出現了浮世繪的畫面作為畫面的背景。
你們不妨比對一番，就會發現，秦淮的‘一朵浪花’，與北齋巨浪的造型相差無幾！
我們知道。
秦淮在那段時間，創作了一系列世界名畫的青銅油畫。
我們東瀛完全有足夠的理由相信，秦淮的‘一朵浪花’就是名畫《神戶川沖浪里》。
不過，可能是由于秦淮是一位偏激的民族情緒分子，所以在處理這件作品時，秦淮選擇了不尊重原作。
我們強烈希望，秦淮作為一位藝術家，應該有最基本的操守！！！
標明這朵浪花的原作者是北齋！！！
