拍完《星際穿越》就暫停科幻電影，除非之后的特效技術能夠讓一個1500多人的特效團隊在一年左右時間里展現一個無比真實的、浩瀚的太空、外星，把電影周期壓縮在兩年之內，要不然周期就太長了。
是貫穿全片，而不是區區一兩個鏡頭，也不是重復老在那幾處背景里打轉。
《明日邊緣》實拍，場景在地球上，《火星救援》就一個火星地面的和星空的特效。
《星際穿越》同樣沒有太復雜的特效。
確定好初稿之后，唐安沒有急著繼續劇本的創作，擺在面前的還有一個關鍵的問題。
諾蘭當初是使用70mm膠片IMAX拍攝，最后目前國內基本沒有電影用到70mm的膠片。
其實就算用70mm膠片拍，國內也只能有數字IMAX、普通數字、35mm膠片版、幾個版本。
至于70mm膠片IMAX，國內的銀幕加起來只有5塊。
膠片IMAX全球都幾乎沒有多少，IMAX公司正在全球推廣IMAX數字化，成本更低。
中影數字研發的華國巨幕也都是數字巨幕。
就算放眼全球，擁有70mm膠片IMAX放映設備的電影院不足3。
拍的再好也是白搭，放映條件跟不上。
不過70mm膠片拍出來的和35mm膠片拍出來的就算放到數字MAX和巨幕上放映還是有一些差距的。
畢竟片源質量更高了，多少會好點。
但是播放設備達不到要求，無法100展現電影的效果。
到底怎么權衡，或者使用數字拍攝。
《火星救援》使用的是4K數字攝影機拍攝，如今好像米國已經研制出了6K數字攝影機。
35mm膠片拍出來的是4K，做完后期差不多就是3.5K。
4K攝影機拍攝出來做完后期也沒有4K，《火星救援》哪怕后期做到及其精細，也只有3K，但是普通觀眾幾乎分不出來。
6K數字攝影機拍出來的成片經過后期壓縮之后已經能達到4K，比35MM膠片還要清晰。
但是國內4K數字放映設備又沒有多少，依然是徒勞。
70mm膠片IMAX是最好的選擇，不過沒有攝影機，全球都只有5臺，能不能租來都是個問題。
甚至說同一種設備、銀幕，放映出來的效果也不一樣，可能是投影儀的鏡頭、燈泡等等各方面的問題。
不光考慮設備，電影本身適合與否也要考慮到。
不同的電影對于畫面要求不一樣，《火星救援》大部分都是數字拍攝，也有一部分使用膠片拍攝。
太多問題了，還有3D和2D的選擇，這些唐安一個人無法做決定，今天把天宮異彩藝術總監肖陽、劇組藝術指導葉錦田以及燈光、攝影各組組長都找了過來，在會議室研究了一下。
雖然沒有分鏡頭腳本，不過在座的都是專業的，看完整個劇本初稿就能知道電影整體的風格。
葉錦田首先說道，“唐董，這部片子背景是在末世，前期整體畫面的風格應該會比較灰暗，哪怕是租到了6K數字攝影機，效果都不會比35mm膠片成片的效果好多少。”
攝影師張禮點點頭，“老葉說的沒錯，數字圖像和模擬圖像現在還是有差別。”
唐安問道，“調整整體環境燈，加上后期光線的調整，有沒有可能做到差不多的效果？”
肖陽搖搖頭，“室內的話多花個把月時間，能做到接近，也僅僅是接近的程度，但是室外幾乎不可能，除非外景都在攝影棚用藍幕。”
“那就排除數字攝影機了。”
既然真的不行，唐安也不再糾結了，當即拍板。
如果拍《變形金剛》這種類型的大片，數字、膠片幾乎沒有差別。
《火星救援》雖然火星地面都是土黃色，但是為了讓整個片子給觀眾的感覺是積極的，不會讓觀眾有悲觀情緒，整體上色調都是比較明亮的。
《星際穿越》末世背景，外景也是一片荒涼，整體色調偏灰暗。
數字攝影機成像是數字圖像，膠片是模擬圖像，就像液晶電視機和臺式大彩電的差別。
臺式大彩電的色調更加豐富，遠比液晶電視機更加細膩。
“膠片的話我去找找福克斯和哥倫比亞，看能不能租到70mmIMAX攝影機，大概會有超過三分之一的鏡頭使用70mm膠片，老張到時候就辛苦了。”
本身《星際穿越》成本就不是很高，使用70mm膠片拍攝也在承受范圍之內。
雖然IMAX攝影機重的要死，電影中肯定會有不少肩抗拍攝，到時候他這個首席攝影師肯定會成為劇組最累的人之一。
不過張禮也不在意，都是工作。
接下來是3D和2D的問題，經過一致討論，還是放棄了3D拍攝。
和選用膠片的原因一樣，目前的3D技術還不是很成熟，開頭光線較暗的鏡頭就較多，如果采用3D畫面將更加灰暗。
而且原片足足有170分鐘，搞不好有些觀眾會受不了頭暈，那就得不償失了。
哪怕唐安把劇情壓縮，能減少15分鐘已經極限了。
好萊塢就有不少因為片子過長，制片方強制要求導演降低時長而導致電影撲街的例子。
2005年備受矚目的大片《天國王朝》就因為福克斯的介入慘遭毒手，這部大導演雷德利·斯科特的水準之作被福克斯足足剪掉了50分鐘。
原本雷德利·斯科特精簡完畢之后的成片是192分鐘，被福克斯剪成了144分鐘。
少了50分鐘，劇情就沒法看了，撲成狗。
當然，也不能怪福克斯，換了任何一家制片廠，都不可能容許片場達到192分鐘。
雷德利·斯科特也沒法和福克斯抗爭，胳膊擰不過大腿，哪怕他是制片人之一。
當年彼得·杰克遜拍攝的《金剛》片長也將近190分鐘，除了他自己是制片人之外，他老婆也是制片人。
還有個制片人是電影的編劇，也是《魔戒》系列的編劇。
制片人都是彼得·杰克遜一伙的，才能這么任性。
諾蘭也是一樣，他老婆是職業制片人，要不然《盜夢空間》、《黑暗騎士》能用70mmIMAX拍攝？
《盜夢空間》的制片人就是諾蘭和他老婆。
70mm膠片IMAX拍攝貴、放映設備貴，單單一個120分鐘的拷貝就有800斤，制作一個拷貝要30萬人民幣，一般放映員要經過一個月的專業培訓才能放映。
所以全世界到目前為止沒有一部真正意義上的IMAX電影。
《盜夢空間》、《黑暗騎士》、《變形金剛2》、《碟中諜4》這僅有的四部電影都使用過70mm膠片IMAX拍攝。
不過IMAX時長分別只有半個小時、半個小時、15分鐘、15分鐘。
《阿凡達》是數字IMAX，數字攝影機拍攝后轉制成IMAX的。
《星際穿越》中有將近一個小時的鏡頭需要用70mm膠片拍攝，剩下的可以用35mm膠片。
一旦成功，這將是國內，甚至全球IMAX效果最好的電影，沒有之一。
雖然國內只有京城華國科技館以及京城華國電影博物館兩塊、崇慶科技館一塊、廣洲科學中心一塊、東莞萬達國際影城一塊，總共5塊IMAX膠片銀幕。
這五塊銀幕至少都二十七八米的高度，比那些20出頭，甚至10多米高的數字IMAX銀幕強太多。
不過就算放在普通銀幕上放映，憑借著質量更高的片源，效果也遠超普通電影。
當然，謀事在人，一切還要看拍攝的結果，沒拍完就萬事皆休。
PS:可惜這部電影沒能在膠片IMAX銀幕上看，當初上映的時候國內就剩兩塊IMAX膠片銀幕了，京城、廣洲個一塊，另外三塊都換成數字銀幕，本想廣洲看的，沒時間去....
