“感謝你為索菲亞做的這一切。”弗朗西斯科波拉專門過來跟羅南打招呼：“沒有你的幫助，索菲亞的新片不可能像現在這么順利。”
羅南跟他握手，帶著幾分謙遜說道：“科波拉先生，你太客氣了，是索菲亞為相對論娛樂帶來了一部杰作。”
弗朗西斯科波拉對羅南印象極好，說道：“以后有需要幫忙的地方，盡管給我打電話。”
他跟羅南交換了名片，禮貌的說了一句，告辭去了其他地方。
羅南收好弗朗西斯科波拉的名片，不管怎么說，這都是一份善緣。
弗朗西斯科波拉的影響力確實不比二十年前，但誰也無法忽視科波拉這個家族，尤其弗朗西斯科波拉跟好萊塢許多人有舊，關系非同一般。
比如喬治盧卡斯，早年間弗蘭西斯科波拉甚至可以說是喬治盧卡斯的半個電影老師。
“不過是一個有好家世的幸運兒……”
不知道是誰的嘀咕聲傳到了這邊，羅南轉頭去看，說話的人一個是面孔陌生的中年女人。
這個長相普通的中年女人察覺到了羅南的目光，自知失言，立即走開了。
羅南沒有去找麻煩的想法，這本就是事實，但這種事實要分成兩部分來看。
首先，如果不是科波拉這個姓氏，索菲亞科波拉確實不可能有如今的影響力，也不可能在演員方面受挫之后，轉行導演混得風生水起。
其次，家世本身就是個人能力的一部分，良好的家世給索菲亞科波拉帶來了許多便利條件，也讓她有機會接觸和學習到導演行業的各種技能，輕輕松松就能在導演方面起步。
嚴格說起來，羅南某些情況與索菲亞科波拉類似，能發展到現在，也與家世脫不了關系。
如果不是有一家老牌的小制片公司，當時怎么可能融資成功？
拉片會進行的非常順利，索菲亞科波拉如同眾星拱月一般，有弗朗西斯科波拉和喬治盧卡斯親自現身拉票，估計來參加拉片會的大部分人，等到提名投票時，都會將手中的票投給索菲亞科波拉和《迷失東京》。
使館影業方面也在想方設法做工作，各種公關會和宣傳活動也紛紛出爐。
這部影片的重點攻關獎項是三個：最佳影片、最佳女配角和最佳導演。
當然，現階段都是提名，先要保證拿到提名，才能再說其他的。
斯嘉麗約翰遜的最佳女配角，提名難度不大，獲獎同樣很難。
至于最佳女主角，一部叫做《女魔頭》的影片已經開始點映了，只有看過這部影片的人，才知道查理茲塞隆為了女主角拼到何種地步。
曾經有人將查理茲塞隆2000年時盛裝打扮的照片和出演《女魔頭》時的帶妝照放在一起做對比，不僅怎么看都像是兩個人，而且簡直就是人類的兩個極端。
美貌與丑陋的極端。
年輕貌美、天生麗質的女演員都是上帝的寵兒，但想要拿到奧斯卡最佳女主角，一向有不成文的潛規則——必須自毀形象！
隱約記得查理茲塞隆在《女魔頭》中有部分大尺度戲，估計沒幾個人會感興趣……
另外，最佳影片和最佳導演，拿到提名就是勝利，獲獎是不用想了。
《魔戒3：王者歸來》上映在即，這部在歐美奇幻文學史上有特殊地位的文學巨著，改編成為電影，又大獲成功，如今三部曲完結在即，奧斯卡明顯會給予自己的肯定。
盡管影片跟原著一樣偏向于幼齡化，其中的人物非黑即白，但誰也無法否認三部曲的偉大。
最為重要的一點，托爾金已經死了！
對待與已經逝去的人相關的獎勵，奧斯卡一向大方，比如曾經的小丑，有人能以超級英雄漫畫角色拿到表演獎，這在奧斯卡七十多年的歷史上是無法想象的。
但人死了，奧斯卡就會有所表示。
其實從《魔戒》前兩部曲上映之后，并且在奧斯卡上只是收獲了寥寥幾個技術獎，很多明眼人都能夠看出來，評委們在等待三部曲終結的時刻。
十二月中旬，《王者歸來》在北美上映，事實證明影片的質量也當得起眾人的等待。
這絕對是魔幻電影的最高峰，盡管影片的長度會讓不少影迷膀胱疼。
未來等到真導演剪輯版發行上市，需要專門抽出半天的時間來觀看，否則真看不完。
其實《魔戒》系列里面，有些戰斗場景觀眾會覺得莫名其妙，院線放映版本交待的不是很清楚，這些都是剪輯和導演彼得杰克遜的鍋。
導演剪輯的版本中，戰斗的場景實在太長了，從而將影片拉的過長，影片的長度直接關系到單日放映場次，從而成為影響票房高低的一個關鍵因素，最終在影院上映的版本，只能在保證敘事流暢的基礎上，對戰斗場景動剪刀。
最為典型的，《王者歸來》的米納斯提里斯攻城戰、帕蘭諾平原之戰和黑門大戰。
還有《霍比特人：五軍之戰》。
相信很多觀眾都會對索林橡木盾騎上的山羊好奇，這些威猛的坐騎是從天上掉下來的嗎？彼得杰克遜一向喜歡玩天降神鷹，什么時候改玩天降山羊了？
等看過導演剪輯版DVD，這些其實也就都明白了。
山羊不是突然出現的，是因為剪輯導致突然出現的。
當然，鍋自然還是要由彼得杰克遜來背。
《王者歸來》是一部杰作，最大的缺陷無疑是過于冗長，但這絲毫不妨礙它剛上映就成為奧斯卡第一熱門。
《魔戒》三部曲有一個宏大完美的收尾，爛尾可以說是之前所有人最大的擔心。
彼得杰克遜，這個專門為改編托爾金而生的男人，最終沒有讓擔心變成事實。
羅南去看這部電影時，也重溫了曾經激情燃燒的歲月。
曾經那個年輕的時代，有多少人因為希優頓王佩蘭諾平原的戰前鼓舞熱血澎湃，又有多少人因阿拉貢黑門之前的吶喊而心情激蕩。
羅南曾經經歷的那個時代，再有沒有一部魔幻電影能追的上《魔戒》三部曲，即便《哈利波特》系列也有差距。
與此同時，《迷失東京》大張旗鼓的開始擴大放映規模，從十二月中旬開始，影片擴大到了200家影院，雖然仍舊以每家影院單塊銀幕的方式放映，但在宣傳推廣以及良好口碑的加持下，票房沒有出現擴大放映后崩盤的現象。
擴大放映后的第一個周末，《迷失東京》票房收入暴漲都362萬美元，單館票房收入超過1.5萬美元。
影片的北美票房總收入已經達到667萬美元，超過了制片成本。
而且擴大放映才剛剛開始。
使館影業會根據《迷失東京》反饋的各種數據，同院線方保持溝通，陸續增加放映影院數字，但在奧斯卡名單出爐之前，放映規模不會超過1000家影院。
話說回來，像這種獨立文藝片，還帶有個人情緒化較為濃重的作者風格，其放映規模也不會特別大。
《迷失東京》就是一部典型的小眾電影。
上映之后能吸引到眾多觀眾，一方面是宣傳營銷和影片質量給力，另一方面也與索菲亞科波拉本人有一定的影響力脫不了關系。
這也是索菲亞科波拉天生帶來的優勢。
有幾個人能一出生就去出演《教父》這種影片？
這是一種幸運，同樣也是壓力，九十年代早中期，索菲亞科波拉都成了好萊塢裙帶關系的典型人物。
如今影評人對她和《迷失東京》有多高的評價，當年就罵的她有多慘。
從某些方面來說，這是一出“白富美的逆襲”大戲。
最新公布的哥譚獨立電影獎上，《迷失東京》有所斬獲，由于像《魔戒3：王者歸來》天然就不具備評獎資格，作為小型獨立片的《迷失東京》，拿到了最佳影片和最佳女演員兩個獎項。
哥譚獨立電影獎也算是奧斯卡的前哨獎項之一，能拿到幾個獎項，也對《迷失東京》沖擊奧斯卡提名有些幫助。
“這部電影之后，有新的計劃嗎？”
一場拉片會之后，羅南專門問索菲亞科波拉：“準備拍攝新片嗎？”
索菲亞科波拉笑了笑，帶著一絲鼻音說道：“暫時沒有，我打算休息一年，新項目等2005年再說。”
羅南點點頭，又問道：“要休息這么長時間？”
索菲亞科波拉非常自然的說道：“我不想把自己弄的太累，有可能休息更長時間。”
羅南看了看她，索菲亞科波拉不是一般導演，用不著像烏維鮑爾那樣努力，寶哥自從與相對論娛樂合作，一個電影項目接著一個電影項目，就連少有的休息時間，都跑去爾灣找心中的摯愛哭訴衷腸……
沒辦法，索菲亞科波拉和烏維鮑爾完全不具備可比性。
羅南也徹底斷了讓索菲亞科波拉去執導那部女性作品的念頭。
忙碌這些的同時，喬治克林特那邊傳來一個消息，這大半年時間跑遍全球各處險惡之地的《荒野求生》劇組結束所有拍攝，回到了洛杉磯。
