如今的使館影業，發行業務基本上來自于相對論娛樂內部的電影或者電視劇集，只有少部分資源會投入到外來影片上面。
比如今年的《怪物史萊克2》。
夢工廠動畫工作室制作的這部動畫長片，在北美下檔時拿到了4億5789萬美元，海外目前還在很多市場上放映，全球票房已經無限接近9億美元。
除了影院，《怪物史萊克2》的DVD、電視播放、網絡版權和周邊產品以及授權等等，全都由使館影業運作。
雖然更多的收益尚未結算，但使館影業拿到手的利潤，已經無限接近1億美元。
好萊塢熱門動畫片的盈利能力，普遍在真人電影之上。
因為第一部《怪物史萊克》就引發轟動并且持續受到關注，使館影業在宣傳發行上面的投入，只有影片制作成本的一半多點。
放在好萊塢，宣發投資比只能說一般。
這樣的影片的發行版權，當有機會的時候，羅南自然要想辦法拿到手。
使館影業今年還會為夢工廠動畫工作室發行《鯊魚幫》，明年還有一部叫做《馬達加斯加》的動畫長片。
外來影片運作好了，利潤同樣驚人。
無論沙海娛樂的制作項目，還是使館影業的外來購片，投資達到了300萬美元以后，都需要由羅南完成最后的審定。
最近這兩年，隨著相對論娛樂名氣增加，拉投資的電影項目，和試圖尋找發行的成片，全都在增加，羅南在這方面具備天然的優勢，當然不會放著優勢不用。
那樣也太傻了。
使館影業這幾年也在外購影片發行，但效果只能說一般，好萊塢內部競爭激烈，像那種真正能以小博大而且制作完成后找不到發行方的片子，畢竟是少數中的少數。
海外的作品購入相對要謹慎，尤其大投入。
外來影片在北美電影市場嚴重水土不服，不管是東亞的，還是歐洲，每年能在北美獲得商業成功的電影寥寥無幾。
羅南在使館影業最新送過來的審核項目上，發現了一個熟悉的名字。
這是使館影業國際發行部的艾倫艾伯特去法國出差時，偶然發現的一部紀錄片，由波恩皮切公司投資、法國導演呂克雅蓋執導，描繪帝企鵝在南極氣候極度惡劣的條件下，靠著強大的意志力，為生存和繁衍而進行的艱苦旅程的紀錄片。
片名叫做《帝企鵝日記》。
根據使館影業提交的報告顯示，這部紀錄片剛完成后期制作，尚未進入發行階段，波恩皮切公司在巴黎推廣尋求發行渠道時，正好被前往法國出差的艾倫艾伯特發現，后者召集使館影業歐洲分公司的看片專家，對這部紀錄片進行了考察，并且確定紀錄片存在一定的市場價值。
由于法國影片在北美的市場反響向來差得一塌糊涂，波恩皮切公司決定單獨出售《帝企鵝日記》的北美發行版權，艾倫艾伯特與對方達成初步意向，買斷這部紀錄片的北美發行版權只需要150萬美元。
紀錄片向來賣不出高價，除非成功的續作，或者知名導演的作品。
呂克雅蓋是個退役的職業運動員，此前沒有任何值得一提的電影或者紀錄片，執導的作品當然賣不出高價。
這還是《華氏911》熱賣引得紀錄片行情普遍見漲，否則根本用不了100萬美元。
羅南不記得《帝企鵝日記》的相關數據，卻知道曾經這部紀錄片大名鼎鼎，被無數人追捧過，屬于紀錄片中超級熱門的類型。
以150萬美元拿下北美發行版權，即便無法從影院中收回成本，以曾經的知名度估算，在線下市場實現盈利也不算難事。
羅南看過項目資料，確定是《帝企鵝日記》無疑，讓康妮給遠在法國巴黎的艾倫艾伯特打電話，通知他拿下這部紀錄片的北美發行版權。
有可能的話，連全球發行版權都拿下來。
兩天后，艾倫艾伯特代表使館影業與波恩皮切公司正式簽約，拿到了北美發行權，但《帝企鵝日記》除去北美以外的發行權，波恩皮切公司已經與法國的落日黃沙發行公司和阿根廷的阿爾法影業公司草簽了協議。
能拿到北美發行權已經不錯了，羅南也沒有強求其余市場，使館影業迅速為《帝企鵝日記》安排發行，如今可以的話十二月份就在洛杉磯點映。
這當然是為了獲得奧斯卡的入場券，紀錄片肯定要走沖獎路線。
不過，在北美發行之前，使館影業要將《帝企鵝日記》交給沙海娛樂，由沙海娛樂重新召集演員配音。
這部紀錄片使用的是法語旁白，肯定不適合北美電影市場。
就在使館影業拿下《帝企鵝日記》北美發行版權的同時，使館影業加入相對論娛樂之后，發行的第一部紀錄長片，正式登陸北美影院。
由詹姆斯卡梅隆拍攝制作，帶有強烈實驗性的3D紀錄片《深海異形》，在北美30家影院當中上映。
這是一部全3D紀錄片，其中部分畫面還使用IMAX3D技術拍攝制作，從很大程度上來說，是詹姆斯卡梅隆為下一部電影長片做技術準備的作品。
目前北美能支持3D放映的商用銀幕數量不算很多，其中愿意選擇一部3D紀錄片的更少，哪怕導演名字叫做詹姆斯卡梅隆，使館影業費勁力氣，也才爭取到了三十塊3D銀幕。
沒想到的是，《深海異形》的市場反響還不錯，在使館影業幾乎沒太宣傳的情況下，得益于詹姆斯卡梅隆在影迷中的號召力和3D影片的吸引力，這部紀錄片在北美上映的第一個周末，竟然從30家影院當中拿到了55萬美元，單館平均成績超過18000美元。
但受制于3D銀幕的數量，想要擴大放映范圍也不容易。
好在無論羅南，還是詹姆斯卡梅隆，都沒指望這部影片能賺多少錢。
這部紀錄片的三大出資方是IMAX公司、索尼電子和詹姆斯卡梅隆本人，他們都表示過，資金能收獲多少算多少，就當減少虧損。
他們真正收獲的，是通過拍攝《深海異形》實驗和改進的全新的3D拍攝與制作技術，這才是高價值的產品，未來市場無限寬廣。
毫不夸張的說，《深海異形》只是全新3D技術的附屬產品而已。
對于羅南和相對論娛樂來說，《深海異形》則是打通雙方溝通渠道的一條橋梁。
正是通過這部紀錄長片，相對論娛樂與詹姆斯卡梅隆之間建立了業務聯系。
《深海異形》的口碑還不錯，雖然上映范圍不大，但走勢相當穩定，次周末仍然有41萬美元進賬，加上工作日所得，北美票房也超過了100萬美元。
這也意味著《深海異形》可以在相當長一段時間待在影院里面。
使館影業看到市場反響良好，商業影院放映因為種種客觀條件無法擴大放映范圍，干脆轉換思維，轉攻其他方面，在首周開畫之后，借助影片良好的市場反響，與多家海洋館、科教館和自然博物館簽約。
北美很多類似的展館里面，都有支持3D放映的影廳，3D和IMAX技術在新世紀之前，應用最多的地位，也是這些展館。
本來現在3D類影院就少，全部使用3D技術拍攝制作的自然科教類紀錄片更是罕見，這些展館紛紛與使館影業簽訂了關于《深海異形》的長期租賃合約。
最長的華盛頓自然博物館，甚至直接與使館影業簽訂了價值300萬美元的三年長約。
借助IMAX3D的技術，那些生活在深邃海底、觀眾平時很少有機會目睹的物種歷歷在目，近得觀眾似乎可以用手去觸摸。
觀眾戴上立體眼鏡就可以近距離地跟隨鏡頭進入到海底的最深處。
很多人，哪怕是好萊塢業內的大部分人，也只是將《深海異形》當做一部詹姆斯卡梅隆純粹因為興趣拍攝的自然科教紀錄片，根本沒有重視其中可能因為電影技術而帶來的產業變革。
全新的IMAX3D技術，已經開始展現自己的魅力。
但同樣也有巨大的缺陷。
比如不適合非常激烈的動作場景，鏡頭和人物的大幅度運動，容易導致觀眾頭暈目眩；長時間觀看很容易引起視覺疲勞，不適合低齡兒童；3D效果必須通過眼鏡實現，對于近視等戴眼鏡的人群極不友好等等。
這些技術同樣需要電影產業的技術達人們去解決。
曾經的詹姆斯卡梅隆，幾乎將《阿凡達》續集變成影迷的有生之年系列，其中一個理由就是技術達不到他這個導演的要求。
詹姆斯卡梅隆不止一次聲稱，他正在聯合技術公司開發裸眼3D技術。
《深海異形》上映之后，羅南接到了遠在加拿大參加多倫多電影節的托尼科赫的通知，《竊聽風暴》有希望爭取電影節競賽單元的獎項，如果羅南時間允許，能去多倫多一趟。
多倫多電影節如今是好萊塢沖獎類電影極其重要的一站宣傳，不止是《竊聽風暴》，威爾史密斯主演的《當幸福來敲門》，同樣也在多倫多電影節參展。
