大概是好萊塢黑大統領黑的華盛頓方面都習慣了，吸血鬼獵人林肯上映之后的工作日，白屋子的例行發布會上，那頭現任的大統領閣下，也談到了這部影片，還認為電影非常精彩。
就像曾經的大統領和議員們談起紙牌屋一樣，上上下下對這種片子的惡搞都不怎么在意。
吸血鬼獵人林肯在北美走勢相當穩健，北美上映的第二個周末蟬聯了票房冠軍。
這部影片以1468萬美元的次周末票房，力壓首周上映的網絡殺機的1138萬美元。
上映十天，吸血鬼獵人林肯的北美票房輕松突破了5000萬美元。
海外方面，這部影片反響也相當不錯，甚至超過了北美，海外陸續上映的數十個市場，十天里面總計產出了7215萬美元。
相比于影片總計2000萬美元的投資，吸血鬼獵人林肯可以稱得上票房大賣了。
烏維鮑爾受此鼓舞，干勁十足，計劃完成獵魔人華盛頓的后期制作之后，立即投入到雷電魔導師富蘭克林的籌備當中。
系列已經有了一個非常出色的開端，后面只要再有個兩三部影片成功，就會形成連帶效應。
烏維鮑爾也不再去當暴雪娛樂的舔狗，遠離魔獸世界，徹底拋掉了備胎的身份，全部精力都投入到了這個系列電影里面。
不知道是不是某種奇怪的心理作祟，連續半年沒有看到烏維鮑爾登門，暴雪娛樂竟然主動聯系了他，讓寶哥沒事多去暴雪看看。
這個世界，很多人，很多事，往往都是失去了才懂得珍惜。
可惜，寶哥短時間內是沒時間和精力搭理暴雪了。
因為那句“人類永不為奴”的關系，羅南也抽時間看了看魔獸世界，巫妖王才剛剛憤怒。
頒獎季還在繼續，其中的某個奇葩獎項公布了提名名單。
金酸莓獎的提名名單上面，寶哥再次占據多個位置，憑借去年的生死格斗拿到了最爛導演和最爛影片的提名。
另外，變形金剛也是獲得提名的大戶，坎蒂絲斯瓦內普爾獲得了最爛女主角提名，擎天柱和威震天各自得到一個最爛男主角和最爛男配角提名。
作為好萊塢圈內出產商業電影的超級大戶，相對論娛樂最近這幾年，堪稱每一屆金酸梅獎上面的超級大贏家。
令人嘖嘖稱奇的是，相對論娛樂最近幾年同樣是奧斯卡上面的超級贏家，已經連續三年拿到了最佳影片小金人。
相對論娛樂今年的重點沖獎項目是貧民窟的百萬富翁，沖擊的主要目標仍然是最佳影片。
最佳導演上，比起科恩兄弟，丹尼博伊爾并不占上風。
在真正的奧斯卡風向標工會獎上面，貧民窟的百萬富翁拿到了制片人聯盟的最佳影片獎，但導演工會的最佳導演獎卻落在了科恩兄弟手里。
使館影業的專業公關團隊也進行過分析，認為本屆奧斯卡可能會出現超級分蛋糕的局面。
雖然編劇大罷工還在繼續，但頒獎季仍然在進行，尤其電影藝術與科學學院，不可能因為罷工就砸了奧斯卡這塊招牌。
進入1月下旬，電影學院公布了本屆奧斯卡提名名單。
由于編劇大罷工，慣常的奧斯卡提名午宴取消，改為新聞發布會的形式，由擔任嘉賓的杰西卡阿爾芭宣讀了提名名單。
相對論娛樂有三部影片獲得了提名。
皮克斯工作室的料理鼠王拿到了最佳動畫長片的提名。
由于最佳動畫長片獎項只有三個提名名額，學院明顯不想讓這一獎項變成相對論娛樂的內戰，另外兩個提名名額被沖浪企鵝和政治意味濃厚的我在伊朗長大所占據。
陽光女孩拿到了最佳化妝、最佳原創劇本、最佳女主角和最佳攝影提名。
貧民窟的百萬富翁成為提名名單中的大贏家之一，拿到了最佳配樂、最佳音效剪輯、最佳剪輯、最佳攝影、最佳改編劇本、最佳導演和最佳影片七個提名。
所有提名的獎項當中，把握最大的是料理鼠王的最佳動畫長片，基本上沒有懸念。
陽光女孩的獎項純粹看運氣。
貧民窟的百萬富翁首要保證最佳影片。
隨著奧斯卡提名名單公布，有種擔心開始在圈內外廣泛出現，受到編劇大罷工的影響，本屆奧斯卡頒獎典禮能夠順利舉行嗎？
編劇工會公開宣稱，如果罷工繼續，旗下所有會員將劇集出席奧斯卡頒獎典禮，并且不會為奧斯卡寫臺詞和串詞。
時間慢慢拖進了二月份，談判沒有任何進展，各方面的耐心都消耗的差不多了。
尤其電影學院，可以用著急上火來形容，數次充當中間人，想要早日促成編劇工會和制片人聯盟達成協議。
但涉及到利益的事，哪有那么簡單。
從罷工到二月中旬，好萊塢制片方的賬面損失超過3億美元，編劇工會所有成員的工資損失加起來高達2800萬美元。
編劇工會占據絕大多數的普通編劇已經撐不住了，如果不是編劇工會提供部分補助，其中很多人連基本的生活都會成為問題。
生活不僅是詩和遠方，還有眼前的茍茍且且。
人沒有理想，與咸魚有什么區別？但只看到理想，連咸魚也吃不上。
罷工再繼續下去，很多編劇真的連漢堡都要吃不上了。
這部人的呼聲，在編劇工會內部漸漸得到體現，雖然單個人的話語權較低，但眾多人聯合在一起，不容忽視。
甚至，有部分人已經開始私底下活動，考慮重新工作賺錢了。
那些有名的編劇確實話語權較大，但離開廣泛的編劇支持，根本無法與制片人聯盟對抗。
況且，制片人也再次做出了一些讓步。
臨近二月中旬的時候，制片人聯盟與編劇工會的談判終于取得進展，讓人看到了短期內罷工結束的希望。
但編劇工會的上層人物，依然沒有放棄那個想法，編劇工會起碼要拿到演員工會的待遇。
這是雙方最大的分歧所在。
編劇們認為自身是影視項目的關鍵，但制作方只是把他們當成次要因素。
限于各方面的條件，制片人聯盟最終還是與編劇工會達成了協議，但只是一份為期三年的臨時協議。
這份臨時協議最為重要的一部分，就是編劇工會提高了自身在電影、劇集和真人秀項目里面的固定分成。
比如原先享有的各種電視版權收益，從發行人全球收益百分之一上升到了百分之一點二。
重點還是編劇工會要求的和新媒體收益。
最終，臨時達成的協議中，編劇工會的署名編劇享有制作發行方全球收益百分之一的收益分成。
這比制片人聯盟之前提出的發行方收益百分之一點五提高了一大截。
另外，每部電影進入渠道，制片方還會支付給編劇總計2萬美元的腳本費用。
至于周邊衍生品，跟之前一樣，編劇工會沒有任何分成的權益。
隨后，編劇協會舉行了會員投票，以壓倒性的11775張贊成票，一致同意停止這場曠日持久的罷工拉鋸戰，而反對票僅僅為2張。
在各種透支消費的社會里，那些普通編劇能堅持這么長時間，已經非常難得了。
這份為期三年的臨時協議簽署，也意味著編劇大罷工就此告一段落。
編劇工會向每位成員發送了一封電子郵件，號召大家即刻復工。
“罷工結束了，明日，編劇們將各歸其位，一切恢復正常。”
編劇工會也召開了新聞發布會：“罷工并不是我們所期望的，我們只是為了爭取在新媒體劇作收入中合理提成罷了。現在，我們取得的成效已經足以使我們在這個數字時代得以立足。”
制片方付出了一定的利益，編劇工會雖然沒有達成最初的要求，但談判的結果已經能讓大部分人滿足了。
數十年來，編劇們的工作性質并沒有發生改變，就是拿起筆桿子進行創作，可是其作品的傳播的途徑和平臺時時刻刻在發生改變，如果說二十年前，錄像帶是新型崛起的傳播勢力的話，那么如今正是和網絡新媒體。
如果只是因為編劇們的工作方式不曾改變，就拒絕改變報酬方式的話，那明顯不可能。
包括羅南和相對論娛樂在內，好萊塢的制作方很清楚這一點。
“這是三十年年來我們獲得最好的待遇。”很多編劇接受采訪時如此說道。
雖然編劇們如愿的在和網絡新媒體等收益中分得一杯羹，但“最好的待遇”這種說法更像是拉鋸戰后的長舒一口氣。
這個為期三年的臨時合同充其量只是一個雙方的一個心理底線價，編劇工會無法借此改變自身在產業鏈條中相對較低的地位，制作人聯盟的強勢也不可能隨著罷工而改變。
可以預見的是，未來編劇們還會因為產業鏈條中的收益和地位問題而罷工。
話說回來，勞資矛盾永遠無法徹底解決，除非好萊塢的工會全都變成擺著好看的吉祥物。
隨著罷工結束，最先受益的當屬奧斯卡，自從去年罷工開展以來，一系列頒獎典禮因罷工而流產，編劇們也開始為奧斯卡頒獎典禮準備串詞。
