在金庸劇這塊，香港是道統所在，大陸拍的再好，那也是謀朝篡位的亂臣賊子。可是在歷史劇這塊，道統所在，卻是大陸，現在吳羽森把手伸到這里邊來，聯合兩岸三地再加上曰本的明星們搞出這么大陣仗，為的，也是奪取道統，謀朝篡位。
至少在影視圈里，吳羽森的目的是執華語電影之牛耳，用一部在華人文化圈里影響最大的名著中最著名的一個故事，占領意識形態的高地，成為13億中國觀眾精神上和審美上的明燈。
那么，吳羽森的三國故事中，所秉持的意識形態是怎樣的呢？
簡單的說，是套用西方的人文關懷和反戰思想。
曹操是來自北方的殘暴的侵略者，而孫劉兩家，是保衛家園和親人的反抗者。整部電影，都是在控訴戰爭的血腥和野蠻，歌頌和平的美好和珍貴。所以，趙薇飾演的孫尚香會和佟大為飾演的曹軍小兵，成為分屬不同陣營的好兄弟，而孫權也會在目睹了雙方將士歇斯底里的搏殺后，痛心疾首的喊出那句“不要再打了！”，很圣母，很別扭，但吳羽森很得意。
在電影中，吳羽森為了凸顯自己的中心思想，用了很多心思來暗示。比如那匹名叫“萌萌”的馬，還有小喬肚子里孕育的小生命，都是在和戰爭的殘酷做對比，總而言之，戰爭是不好的，和平是偉大的，生命是無價。我們要反戰。
話說當今世界，最好的戰爭片，不就是反戰片嗎？這是全世界的政治正確，是所有人都不能否認的普世價值。面對三國赤壁這個被中國人拍爛了的題材，吳羽森挖掘出了它的另一面，然后大刀闊斧，引入西方反戰思想，來重新講述這個故事。
以前，是沒有這種講述角度的，吳羽森是第一個，這是他的得意之筆。
既然要講反戰，要講人文，要歌頌和平，控訴戰爭，那么一個美麗恬靜、原本應該遠離戰場的女人的份量，就非常重要了。所以，林志玲版的小喬橫空出世，哪哪兒都有她，最后直接跑到了戰場上，成為各方角逐和矛盾爆發的一個中心點。戰爭的野蠻，與這個女人的嬌弱美麗，形成鮮明的對比，這難道不是極其震撼人心的畫面場景嗎？
吳羽森很努力的想把故事講好，按照這種反戰的思路把故事講好，然而，他完全失敗了。
安云天不知道他為什么會失敗，是赤壁之戰不能用這種思路講？還是吳羽森他自身能力不足？是戰略問題，還是戰術問題？這個不好說，起碼吳羽森的能力有所不足這是肯定的，他拍的《赤壁》，讓人感受不到哪怕一丁點的心靈震撼，只有滿滿的尷尬。他在電影里使用的所有技巧和心思，最后證明都是自作多情。
安云天只知道，自己不會犯他的那種錯誤，柳聞霆也不會。既然講的是中國的故事，那就用中國的思路去講。
當然，他們也有自己的困境：一切歷史都是當代史，重要的不是歷史所講述的年代，而是講述歷史的年代。安云天和吳羽森都是當代人，他們當然不可能用1800年前的世界觀和意識形態去講述那個故事，那是一種倒退和反動。講三國，必須套用一點現代的思想，吳羽森選擇了西方的反戰思想，那么，安云天又該怎么選擇？
“很簡單，大一統思想。”
這是安云天給出的答案。
不管是曹操、劉備還是孫權，這些英雄的終極目標，都是統一全國，再造華夏。當曹操強盛的時候，他會去進攻別人的地盤，那么當劉備和孫權強盛的時候，他們會怎么做？
所以，曹操不是什么侵略者，劉備和孫權也不是保家衛國的志愿軍戰士，不用把一方塑造的那么邪惡，把另一方塑造的那么純良。劉備孫權是英雄，曹操也是英雄，用不著捧一個踩一個。
依照大一統思想，曹劉孫三家，并無正邪之分，都是氣吞山河的一世之雄，他們不見得是好人，但都心懷天下。用反戰的思路去講述赤壁之戰，未免把三人描繪的太過小家子氣、太過圣母，也太過別扭。
“既然吳羽森把曹操設定成了一號大反派，那我們就把曹操設定成一號男主角——他不是好人，但他是個志向高遠的政治家，他的對手，也同樣如此。”
經過無數次的討論和修改之后，最先確定的一個要點——以誰的角度來講這個故事，就此確定下來。
“吳羽森截取了三國的一個點，講一場群戲，我們這里，截取的是前三國時代幾十年的風遠變幻，講個人的獨角戲。類似于《阿甘正傳》。”
這是電影的第二個要點。
“東漢是怎么滅亡的？亂世是怎么起來的？曹操這幾十年，到底在忙活些什么？大漢王朝為什么不能復興？大一統的理想最后為什么會破滅？雖然無法講的很透徹，卻依然可以借曹操的口，曹操的眼，來見證這一切，重現這一切。吳羽森打算從激烈的搏殺和寬闊的戰場中尋找力量，以此征服觀眾，那我們就從時代的變遷和深沉的悲戚中，用那種無言卻宏大的氣勢，來震撼觀眾的心靈。”
“最后，我們要確定，我們要講的，是一群以曹操為代表的悲劇英雄的故事，悲劇往往比喜劇更有感染力，尤其是秦漢第一帝國的毀滅這種流傳百世的巨大悲劇，講的好了，足夠我們征服全世界。”
