最近這兩章引起了很多爭論，這里說明一下我的立場：我不是任何人的粉絲，不是劉亦霏的，更不是滿清的，當然也不是外國的。我只是說出一些事實而已，而這些事實并不影響中華文明的偉大，諸位讀者大可不必緊張。
如果非要給我找個偶像，那個人只能是毛先生。因為幾千年的統治者中，只有他是把人當人的。他把男人當人，也把女人當人。把精英當人，也把老百姓當人。他痛恨一切的不平等，并為之奮斗終生。我很榮幸從小受到他的影響，這讓我受益匪淺，也讓我面對人生時，更有信念和勇氣。
下面是第二更，今天又是6000字。
如何給劇本做減法，一直是困擾安云天的一個難題。他腦子里有很多創意和想法，有很強烈的傾訴欲，從《璀璨人生》的劇本開始，他就總是管不住自己，想讓劇本更有深度，更有內涵一點，而這種做法，又總是會被柳聞霆以拖慢電影節奏為由否決。
在塑造高雯這個人物時，安云天一開始并不想把她塑造成一個傻白甜，而是一個像柳聞霆那樣，表面上是單純無辜的小白兔，心里卻什么都明白的聰明女人。他聲稱高雯這個角色很適合柳聞霆，絕不是信口胡說，他在寫劇本時，是真的按照柳聞霆的形象來編故事的。
比如高雯和雷奕明的矛盾。
在原版的劇本中，安云天給他倆安排的矛盾，是對各自定位的分歧。
《璀璨人生》中雷奕明的人設是：才華橫溢、名氣很大、身價很高、但認識他的人很少。這直接導致了高雯第一次碰到他時沒有認出來，鬧了一個大烏龍。
后來高雯問雷奕明，為什么他這么出名，卻很少在公眾面前露面？雷奕明告訴她，這是因為自己很有錢，而公眾認為，知識分子不應該有錢，不應該追逐名利，知識分子就應該清貧一點，就應該淡泊名利，不淡泊名利的知識分子，不是好知識分子。
他還給高雯舉了個例子：某公司老總在賺錢之余，到大學里轉一圈，糊弄個博士學位出來，人們就夸他求知若渴，而某大學教授，在教學之余，做點生意賺外快，人們就罵他有失斯文——這就是社會對知識分子的偏見。
而高雯對此的回答是：活該！誰讓你們給自己弄了這么個人設呢？
在高雯看來，知識當然是個好東西，可知識分子，卻把知識神化了。他們用自己的生花妙筆，把知識與品德、良知、真善美等同起來，好像一個人有了超越常人的知識，也就有了超越常人的品德一樣。
知識分子在神化知識的同時，也在惡魔化權力和財富。在他們的筆下，掌權者就沒幾個好東西，誰沾上權力誰變壞，富豪也沒幾個好東西，誰有錢誰變壞。古今中外那么多諷刺官僚和富人的作品，可都是知識分子寫的，在那些作品里，官僚和富人都是愚蠢、貪婪、殘暴、好色的，他們沒有良心，也沒有能力，只會欺壓老百姓。這些作品得到了民眾的瘋狂追捧，想當然的把知識分子當成自己的代言人，在官僚、富豪和學者講話的時候，民眾會下意識的認為，學者的話更可信一點。
而知識分子也憑借這種優勢，成功掌控輿論，獲得了巨大的權力和影響力。
既然在設定中，權力和金錢能讓人變壞，讓一個人的公信力降低，那么為了維持自己的公信力，知識分子就只能遠離這兩樣東西。
官僚靠權力強迫人聽話，富豪靠金錢誘惑人聽話，而學者，則靠知識影響人們聽話。三者各有所得，也各有所失，實在是公平的很。
而現在，市場經濟下，知識分子坐不住了，眼紅了，覺得憑啥別人能光明正大的掙錢，自己就不能？別人掙錢屁事沒有，自己掙錢就被罵個狗血淋頭？
高雯最后總結：因為這就是你們的人設啊。在你們的人設中，你們就是與權力和金錢劃清了界線的，官商勾結說了幾千年，官僚和商人早就成反派了，這里邊你們知識分子是出了大力的。現在你們覺得不公平了，認為世人對你們有偏見，嗯，又想馬兒跑又想馬兒不吃草，好事兒都讓你們占了，呵呵！
高雯這么貶低知識分子，雷奕明當然不服，兩人就這么吵了起來。這倆貨都是心高氣傲、牙尖嘴利的主，互相傷害起來那戰斗力杠杠的，結果這一吵就吵出了真火，高雯一氣之下，搬出他家，寄居在賈鈴飾演的小學同學家里。
柳聞霆看到這段后，二話不說就給斃了。
她的理由也很簡單：這樣會擾亂電影的敘事節奏，也會讓觀眾產生認知混亂，完全就是多余和累贅的。
“雖然我是女人，但我用不著你去塑造這么一位有內涵的女明星。正如你所說，任何角色都是有人設的，在一部只有2個小時的電影中，這種人設尤其重要。它會讓觀眾在最短的時間內建立起對角色的認知，進而用最少的力氣去理解劇情，代入電影。
以往觀眾心目中，女明星的人設是什么？美艷、傲慢、自私、虛榮、淺薄、耍弄心機、萬年女配。現在我們把高雯弄成女主已經是打破了這種設定，又把自私和耍弄心機兩個標簽給去掉，觀眾在理解高雯這個角色的時候，已經有些吃力和不習慣。現在看你的劇本，幾乎是要把除了‘美艷’之外的所有設定都給推翻，對不起，這顛覆的太過，觀眾的腦子處理不過來。”
就因為這段話，安云天最終塑造出來的高雯，就是觀眾所看到的那個版本。當然，他并沒有很聽話，沒有完全把高雯塑造成一個腦子空空的傻白甜。在同學家里，她和狐貍聊天，安云天安排兩人聊了很多專業性很強的東西。其中高雯談到了歐洲電影和亞洲電影聯合對抗好萊塢這件事，側面解釋了為啥中國電影人那么頻繁的在歐洲三大電影節上獲獎。這段對話提升了電影的檔次和格局，柳聞霆看后，沒再反對——因為這符合高雯電影精英的人設。
從2005年回國后，兩人在制定計劃和討論故事時，采用的都是這種模式：安云天負責提供腦洞和創意，做加法，柳聞霆負責審閱和驗收，做減法。
寫劇本時，膽子更大、沖勁更足的那個，是安云天。他經常滿懷信心的提出某種創意，然后被柳聞霆毫不客氣的斃掉。斃掉的原因很簡單：因為觀眾的腦子處理不了，從而增加電影失敗的風險。我們必須小心從事。
而在做計劃時，膽子更大、沖勁更足的那個，就成了柳聞霆。她總是嫌棄安云天太過保守，幾乎是逼著他、推著他、拖著他往前走，一再告誡他“不要像小腳老太太那樣東搖西擺，不妨膽子再大一點，步子再快一點，你怕什么《赤壁》？怕什么3D？那些都是紙老虎！只要你敢，輕易就能將它們拉下馬。”
今天這個《英雄記》，就是這么被逼出來的。換了安云天自己，打死他也不敢在雷霆影業剛剛起步的時候，就急吼吼的沖上去和吳羽森硬肛。
安云天問過柳聞霆：“為什么你在制定計劃時，那么大膽，簡直是狂飆突進，看得我心驚膽戰，而在制作電影時，又那么小心謹慎，這也不行那也不行？”
柳聞霆回答：“因為有人教過我，要在戰略上蔑視敵人，戰術上重視敵人。”
安云天拜服。
具體到《英雄記》這部電影，柳聞霆在極端的大膽之外，是極端的小心。正如之前安云天所說：這姑娘天生就是吃電影這碗飯的。她對于電影的理解，對于觀眾心思的把控，都是安云天所遠不能及的，她唯一的短板，是缺少靈感，無法自己寫出一個好故事，而要借助于安云天上輩子的記憶。
而正是她的催促和逼迫，讓安云天知道，原來自己的潛力居然有這么大！自己戰戰兢兢、絞盡腦汁寫出來的原創劇本，在她的眼中，居然還很不錯！
安云天沒好意思和柳聞霆直說自己沒得抄，只是隱晦的提了幾句在三國這個題材上，“直覺”幫不了自己——因為真的沒有好電影可抄啊！
柳聞霆卻說：不，你對2008年的預測，以及對《赤壁》劇情口碑的預測，都能幫上很大的忙。有了這些“直覺”，你就能有針對性的寫出一個很好的故事。你把故事寫出來，我把它變成劇本，再變成鏡頭語言。
這里所說的“針對性”，除了針對《赤壁》的劇情，還針對2008年的中國。
2008年的中國發生了什么？
巨大的不幸，以及輝煌的成就。
但凡一個有凝聚力的民族，都不會缺少這兩樣東西，這兩樣東西是構筑想象共同體的基石。因為共同的苦難而團結，因為巨大的輝煌而奮發，2008年之所以成為重要的一年，原因便在此處。
那一年也是大陸人民愛國主義爆棚的一年，他們在大地震中經歷了巨大的哀傷，在圣火傳遞中承受了西方的冷眼，最后在首都迎來奧運的輝煌，這些共同的記憶喚醒了冰封了30年的大國夢——我們中國，我們華夏，我們中華民族，本來應該是那樣的光榮偉大！
就像1800年前的曹操，面對支離破碎的神州大地，不甘卻又無奈的嘶吼——我大漢王朝，本該是那樣的神圣莊嚴！
“在我們的三國中，要有巨大的不幸，所以，黃巾起義是必須要提的，末世的悲涼是必須要有的，而且要刺痛觀眾，感染觀眾，讓他們感同身受；但同時，也要有巨大的輝煌，無上的榮耀，點燃他們的自豪之情，讓他們熱淚盈眶。中國人被壓抑的太久，太久太久了，2008年，他們需要爆發。那個時候，誰給他們提供這個宣泄情感的契機，誰就將被歷史銘記，成為億中國人共同記憶的一部分。”
柳聞霆道：“掌握住了這個主題，緊緊扣住這個主題，我們就將立于不敗之地。”
