第(1/2)頁 趙碩的離職，是出乎蔡致良的意料的，畢竟陳強只是負責將東方影業集團上市，并沒有免除趙碩總經理的職務。
或許是感覺到了權力的威懾，或許是早有獨立之意，趙碩很快就遞交了辭職信。
“辦公地點找好了？”
“在九龍租賃了一間辦公室。”離開東方影業的趙碩，自然還是老本行，畢竟這個老本行現在繁榮異常，或許在不久的將來，說不定還有可能成為下一個東方影業。
“有什么需要幫忙的，可以跟我說，或者跟韋敏提。”趙碩離職地很光棍，沒有帶走一個職員，至少目前看來如此，蔡致良提及韋敏，因為后者將作為東方影業的代表，回收趙碩持有的股份，并支付最后一筆薪水。
“如果有需要，我不會客氣。”趙碩也只是微笑回應。
做一家公司說簡單也簡單，無外乎人與資金，而這兩樣對目前的趙碩來說，都是不成問題的。如今正值港片繁榮期，市場已經相當成熟，以致于從事這一行業的已經超過十萬人，無論如何都不應該為此而發愁，也完全沒有必要在這種微末小事上得罪老東家。
至于資金，不提近幾年趙碩的薪水和分紅，以及持有的東方影業股權，僅憑借其在東方影業這幾年積累的名望，就不缺投資。更何況，現在的電影投資市場已經有逐漸證券化的趨勢，也就是說，電影的投資除了海外片商的資金，還可以類似股票似的形式向公眾發售，將公司運營成本和風險降到最低。甚至有極端情況，將來港片會催生了大量非盈利電影。而電影一經殺青，相較于五年前，蔡致良剛創建蔡氏影業的時候，以如今香港大大小小七八條院線，可以輕松實現上映，已經不可同日而語。
所以，趙碩也有拒絕東方影業的底氣。
“蔡先生，如今港片市場繁榮，東方影業應該妥善處理同院線的關系。”
臨走前，趙碩還是勸說了一句，蔡致良點點頭，道：“東方影業一直同安樂院線保持著良好的合作關系，我會找時間和江先生談談。”
隨著陳強進入東方影業集團管理層，夾雜著港片市場的日益繁榮，東方影業與安樂院線這兩個曾經親密無間的合作者，如今也已經同床異夢，到了該分手的地步。曾經，安樂院線依靠東方影業提供的港片壯大，而東方影業也擁有了一條獨立的院線，正因為合則兩利，所以一度親密無間。
一切的轉變，發生在收購金公主之后，趙碩的協調效果不大，逐漸漸行漸遠。
隨著趙碩的離任，蔡致良也開始對明秀報社和東方影業進行人員調整。
首先，陳強被免除明秀國際董事長的職務，由曹錦嶺接任，而李桂龍正式就任報社總經理，再就是陳曉俊由漫畫部門，接替李桂龍經營天天日報。對于明秀報社的職員，曹錦嶺的就職可謂是順理成章，即便是陳強近年一直籌謀陳曉俊接替自己，畢竟時日尚短，沒有積累起相應的威望和影響力。
如果說明秀報社的調整有些波瀾不驚的話，那么東方影業集團這邊就是動大手術了。陳強接任總經理之后，原助理藺濤調去了內地，財務張東聶去往東方影視城娛樂公司，不一而足。其他也為了能夠平穩過渡，再加上暑期檔臨近，以最快的速度提名了合適的人選。原先由趙碩負責的制片和發行，分別由施楠生和張家振主管，而被東方影業集團收購之后，主要拍攝都市喜劇片的新藝城公司，改由陳勛奇出任總經理。東方影業集團旗下的徐可和王京兩家電影工作室，未做變更。
電影在制片，發行之后，就是院線公司和影院了，陳強選擇了與安樂院線做最后的切割，在這個暑期檔之后。蔡致良確如自己所言的，同江志強見了一面，就院線問題進行了溝通，最終也不盡如人意，安樂院線是家族企業，江志強并不能完全做主，更何況東方影業，那就只能好聚好散，省得雙方針鋒相對，鬧出不可收拾的局面。
對于即將組建的，完全由東方影業掌控的院線，陳強推薦了張默灃，之前一直是金公主院線做事。對于經紀人公司，澳門衛視，所持有的TVB股份等等，于是在東方影業集團之上又設立東方娛樂控股公司，開始逐一捋順股權關系。
除此之外，還有影視城，則完全從東方影業集團剝離，以東方影視城娛樂公司獨立運營，依舊由蔡明和管理，并不參與上市計劃。
“隨著制片成本，尤其是人工成本的大幅度上漲，東方影業每年出品的電影數量，要控制在12部以內，平均每月一部電影。”
如此一來，在現有預算規模之下，平均每部電影的制片費用也會有所提升。
在對公司高層進行調整之后，東方影業集團召開了第一次中高層會議，蔡致良也出席了，在陳強宣布了公司最新任命之后，也談了談公司未來規劃，以最大限度穩定軍心。
“諸位從事電影行業時間也不短了，也應該了解當初邵氏兄弟大幅度提高電影發行頻率，依舊慘敗給新藝城，所以東方影業也要吸取教訓，避免類似局面的發生。港片市場的現狀，你們應該也是深有感觸的，但是東方影業決不能隨波逐流，你拍攝都市片也好，武俠片和賭片也罷，不僅要保證完片率，還要確保電影質量，這一點公司要做出評估。”
進入八十年代之后，邵氏兄弟電影公司逐漸沒落，尤其是新藝城崛起之后，哪怕是嘉禾影業都得躲避鋒芒，所以邵氏武俠片曾經以每周發行一部的速度向市場推出，因為超過一周就無法保障上座率，當時的單廳影院就無法經營，盈利漸少導致粗制濫造，由是形成惡性循環，以致于邵氏兄弟電影公司最終不得不宣布停業。
蔡致良看了一圈，覺得很有意思，現場多是當年金公主和新藝城旗下的，只有王京其時還是邵氏的頂梁柱。
關于人力成本，就顯而易見了，蔡氏影業初創時，500萬港幣就已經是中等規 (本章未完,請翻頁)
第(2/2)頁 模了，而如今1000萬也就僅夠支付主要演員的片酬，如果主演是雙周一成，這個數字還得再往上漲，而這對于數量眾多的港片公司，是難以承受的，而片酬一旦占到成本的八成，乃至九成以上，大多時候也只能草草了事，以至于出現一周殺青一部電影的奇跡。所以東方影業一方面需要提高制作成本，平均成本在1500萬至2000萬之間，畢竟最能安定人心的還是票子，但是，另一方面需要加強監管，以保證資金的有效使用。
雖然有識之士開始呼吁，但在供不應求的港片市場上，卻沒有什么卵用，賺錢才是王道。
“影片質量如何界定呢？”施楠生問了一句，這是制片部的活。
“首先，開機之前要有一個完整的劇本，我想這一點應該不難。”
隨著投資成本的上升，自然就要杜絕飛紙仔這種不穩定因素，蔡致良道：“最為直接的評估自然是票房和電影獎項提名，如果能夠拉來收入也算，甚至錄像帶賣得好也可以。”
當然了，這些都是事后諸葛，關鍵是不能賠本。
“外阜片商的資金呢？”
“當然也算。”蔡致良道：“說起外阜票房，你們可以嘗試加入來自東南亞各國的靚仔靚女，一旦將來港片再次失去南洋票房，東方影業也能夠以其他方式鞏固市場。”
“港片還會沒有外阜票房嗎？”不知道誰問了一句。
“任何一部爛片，都是在透支港片的信用，不要以為跟你無關。”蔡致良再次提醒了一句，道：“總之，我也不指望每一部電影都如《賭神》，《笑傲江湖》一般，但怎么也應該有《最佳損友》，《刀馬旦》的水準吧，就更別提《星際鈍胎》了。”
這四部電影分別是徐可和王京的電影，代表某一時期的作品。至于《星際鈍胎》，眾人一聽就都心領神會了。
“說起電影的藝術性，蔡先生對王家衛怎么看？”說話的是陳勛奇，曾經王家衛踏入電影市場的伯樂和引路人。
“電影是商業性和藝術性的統一，我并不排斥藝術，蔡氏影業制作的第一部電影，就是張婉婷導演的《秋天的童話》，前后投入400多萬元，那是在1986年。”蔡致良說著曾經的輝煌戰績，為文藝片給予最大的，但是王家衛是不同的，無論如何也得上一根弦，道：“王先生的才華毋庸置疑，如果他愿意向市場做一些妥協，并降低電影制作成本，東方影業也希望能夠合作。”
話是這么講，但是短時間內還是不要合作的好。
會議之后，蔡致良，陳強和施楠生再次會談之際，陳強問道：“真要同王家衛合作？”
顯然，王家衛名聲在外，陳強也是聽過的，雖然前者執導的《阿飛正傳》剛拿到包括金像獎最佳導演，最佳電影，最佳男主角在內的五項大獎，但是高昂的成本，不足千萬的票房，讓投資人望而卻步。不過，在港片獨霸東南亞時期，王家衛依然能夠東山再起，也只有這一輝煌時期能夠造就一個王家衛，往后大概率不會有了，也沒這個燒錢的機會。
蔡致良看了一眼，道：“王家衛是一個優秀的編劇，但是《阿飛正傳》開機時，卻僅僅只有一個構想，何況，以他的性格，應該是不愿向市場妥協的。”
陳強心下了然，畢竟蔡致良僅僅提及了推脫的辦法，隨后開始說起徐可的《蜀山劍俠傳》這個大制作，已經超過8000萬的投資，斷斷續續持續了一年多之后，已經于上個月殺青，鎖定了今年的圣誕檔。
“我已經為《蜀山劍俠傳》報名了東京電影節和威尼斯電影節。”參加電影節是在海外推廣電影的主要方式，也比較高效，當初《倩女幽魂》在日本大爆就是這般推廣的，施楠生和東方影業已經比較有經驗了。
蔡致良點頭，道：“對于這部電影，我就一點建議，時長不超過三個小時，劇情和特效要均衡，對于觀眾來說，即使不喜歡劍俠故事，也可以看看特效，感受一下電影工業的魅力，再不濟可以把它當做旅游風景大片，最后就是靚仔美女，總之，要最大限度吸引大量觀眾進入電影院。”
“您放心。”徐可的優點和缺點同樣明顯，天才的靈光乍現與無腦的橫沖直撞，也只有施楠生才能夠駕馭的住。
對于這部電影，就是截取《蜀山劍俠傳》的一個片段，實際是披著仙俠外衣的武俠片，畢竟票房已經證明武俠片的成功，而近億港幣的投資也是不容有失的，雖然徐可一度意見很大，也不得不妥協。另一方面，無論這部電影成功與否，近兩年內是不會輕易推出同等投資規模的電影了，原因也很簡單，因為回款也是需要時間的。
特效大片，蔡致良希望這僅是港片的一個開端，而不是巔峰。
“阿祥已經在著手籌備新的《最佳拍檔》，需要道日本和東南亞取景，成本也超過以往。”陳強說起東方影業的另一位導演，自然也需要安撫的，大制作是不可或缺的。
“試試吧，槍戰片在全球都很有市場的。”《最佳拍檔》本就是模仿007系列，進行香港化的二次創作，蔡致良道：“我倒是希望能夠減少港味，變得全球化一些，至少，日本、韓國以及南洋市場是一定要顧及的。”
“我會把你的意見轉達給阿祥。”陳強點點頭，又說起另一件事，道：“現在對東方影業的制片量做了限制，很多導演無片可拍，必然會出走，更何況本就有不少導演在外面接戲。”
“東方影業允許導演，編劇在外面接戲，沒關系的，前提是必須完成東方影業的拍攝任務。”這根本就是無法禁止的，哪怕是八十年代被臺灣封殺的導演、編劇以及幕后人員，照樣在各大電影公司混的風生水起，蔡致良再次強調，道：“一切都按照規矩來，東方影業出品的電影要把控好質量。”
接著就是比較零碎的事情，畢竟公司職員剛經過大調整，還需要一段時間的磨合。
