凄涼寶劍篇，羈泊欲窮年。
黃葉仍風雨，青樓自管弦。
新知遭薄俗，舊好隔良緣。
心斷新豐酒，銷愁斗幾千。
——《風雨》李商隱〔唐代〕
當天夜里，捕神方曙流的秘密宅院里，白復等三人再次會面。
子車裂道：“最近我一直潛伏在長慶樓附近，暗中觀察。數日下來，沒有發現任何不妥之處。唯有今日，略有蹊蹺，只是我看不懂其中的奧妙。”
看著鋪在書案上的畫卷《溪山清遠圖》，三人知道發動政變的秘密或許就藏在此畫卷中。
方、白二人認真聽子車裂講述《溪山清遠圖》繪制的過程，不放過任何一個細節。
方曙流道：“傳遞訊號的妖僧被子車將軍除掉后，看來他們已經想到新的聯絡法門。”
白復道：“據說玄宗精通音律。若我沒有猜錯，玄宗將發動政變的時間、調兵的信符等秘密都藏在音律中，由如仙媛的琵琶曲傳遞出去。
酒樓上的畫師琴畫雙絕，再將音律轉化為畫卷。”
子車裂皺眉道：“為何要用如此繁瑣的傳遞方式？”
方曙流道：“政變事關重大，一個不慎，滿盤皆輸。太上皇是靠政變起家的帝王，策劃一定周密無比。
用音律和繪畫二次轉圜，如仙媛、畫師等聯絡人只知道音律變化和畫中景物的對應關系，卻并不知道音畫密碼的真實含義。
這樣的好處在于：訊號傳遞過程中，即便聯絡人被抓，也不會將秘密泄露出去。”
子車裂點頭贊同，道：“確實。即便我們知曉秘密就在畫卷中，也無法破譯出來。”
白復俯下身子，仔細研究《溪山清遠圖》，道：“這位畫師曾經做過御用畫師。”
子車裂道：“復兄弟，你如何得知？”
白復道：“公孫大娘和吳道子一案后，陛下聽說我能從畫中悟出武學功夫，于是賜我一枚金牌。憑此金牌，我可以進入大明宮，臨摹左藏庫和麟德殿里珍藏的歷代名家字畫。
隨后，我又奉旨創作畫卷《大明宮圖》。這段時日，在青鸞公主的陪同下，我得以游歷大明宮的諸多殿宇，以及太液池、御花園等后宮園林。
《溪山清遠圖》中的一些景物正是大明宮的隱喻。”
方曙流和子車裂皆露出渴望的表情，希望白復進一步解答。
白復指著畫卷中被一片茂盛樹林包圍的寺廟道：“諸位請細看，這座寺廟的斗拱形制異常，與普通寺廟完全不同。
符合此斗拱形制的殿宇，在大明宮中僅有珠鏡殿、綾綺殿和蓬萊殿三座殿宇，而這三殿乃是陛下最常居住的寢殿。”
子車裂手指寺廟外的樹林，道：“如此說來，這片茂密的樹林，指代的就是禁衛軍防御圖了？”
“不錯，正是如此。”白復語氣肯定。
“若此，我們可按圖索驥，一步一步推斷出發動政變的時間和其他秘密。”方曙流臉現喜色。
白復將空白宣紙平鋪在桌案上，試圖快速勾勒出大明宮的地圖。對比地圖，就能更準確地找出《溪山清遠圖》所蘊含的密碼。
子車裂笑道：“方大人，我有一個法術，能借助復兄弟的回憶，俯瞰大明宮。”
方、白二人對望一眼，大喜過望。
子車裂問道：“復兄弟，你去大明宮，哪一天逛的地方最多？是否還記得具體是哪一月哪一天？日子越接近、越精確，我施法起來，回憶越清晰……”
經過推算，子車裂制定出施法的要訣和步驟。
子車裂按照伏羲先天八卦的方位，在屋內選取了八個點，用朱砂筆在每一個點位上標記出特殊的符箓。
然后，從隨身的背囊里，取出一個紅色線團。將紅線系在其中四個點的固定物上，圍成一個方陣。
子車裂又取出四支盤香，點燃后放入鎏金銅盒，再將這四個香盒放在另外四個點上。
子車裂取出幾張黃色符箓，貼在白復身上幾處要穴。
布置完這一切，三人盤坐在伏羲先天八卦陣中。子車裂左手持法器，右手持桃木劍，施法咒語，念念有詞。
咒語果然靈驗。
只見屋內光線突然一閃，刺眼灼目，方、白二人本能閉眼。再睜眼時，眼前景物已變，儼然是大明宮的景象。
雖然是幻想，但極其真實，鳥語花香、清風拂面，猶如身臨其境。
子車裂笑道：“復兄弟，這就是當日，大明宮殘留在你腦海中的影像。我們就隨你一起重返皇宮！”
大明宮是一個充滿規矩的地方，等級森嚴，僭越者殺頭。皇帝走御道，宮女宦官決不能踏上一步。皇后、妃嬪、良娣、宮女住什么殿閣，都有嚴格規定，依品階而居。
三人捧著畫卷，在“大明宮”中停停走走、指指點點。
一路上不時遇見往來的宮女、宦官，擦身而過，對方渾然不覺。
不僅如此，有些地方，三人甚至能穿墻而入、水面行走！
白復嘆為觀止，問道：“子車大哥，為何有些地方能穿墻而過，有些則不成，可有什么講究嗎？”
子車裂笑道：“復兄弟，咱們是在你的記憶中穿梭。如果你當時看見過墻后的景象，咱們就能穿墻而過。反之，則不行。
這也是我們為何能水上飄，卻不能在殿上飛的原因。因為你沒在皇宮的屋檐上飛縱跳躍、愉快地玩耍過。”
子車裂言語詼諧，逗得三人哈哈大笑。
從麟德殿向北，穿過長安殿、仙居殿、拾翠殿三座大殿，三人來到一條寬闊的御河。
這條御河是通往太液池的水道，將永安渠的活水通過禁苑引入太液池。
方曙光不愧為捕神，對每一個細節都不放過，由此作出的推斷，恰如其分，合乎情理。
白復對大明宮最為熟悉。作為丹青妙手，他更是對《溪山清遠圖》中的隱喻格外敏感。
經過一夜的‘實地’勘察，三人大致推斷出《溪山清遠圖》所蘊含的 《溪山清遠圖》中，在峰巒、峭壁、巨巖等處著墨最多，也是畫卷中最吸引人的景觀。
峰巒、峭壁、巨巖特點鮮明，代表大明宮造型各異的宮殿、回廊等建筑。
畫師繪山石使用了“斧劈皴”的筆法——筆墨像是斧子劈木頭留下來的痕跡。他畫大巖石的時候，用“大斧劈”，表現小細節則用“小斧劈”。
除了斧劈皴之外，畫師還加入了其他筆法，比如“刮鐵皴”——畫出像刮鐵皮一樣的痕跡；把毛筆側過來，用側峰表現山石的質地。
還有些特殊的巨巖，畫師用了“蘸墨水”的技法：先把整個毛筆蘸上淡墨，再在筆尖上點一點點濃墨。這樣一筆下去，畫卷上出現兩個墨色，在宣紙上融在一起，水墨交融，濃淡相宜，非常出彩。
畫師調動如此多的筆法勾勒巨石，定有深意。但方曙流不懂丹青，無法破解。方曙流絞盡腦汁，始終搞不明白，畫師意欲何為？
白復根據巨巖所處的位置，冥思苦想，最終得出結論：勾勒巖石的筆法，代表抵達此處后，政變軍隊應采取的軍事行動：交戰、主攻、掩護、裹挾人質、縱火、撤退等。
《溪山清遠圖》中，無論是山巔水畔，還是寺廟樓閣，樹林連綿不絕。
樹林隱喻守衛大明宮的禁衛軍。不同的樹種代表不同的軍種。比如，竹林代表千牛衛、楓林代表羽林軍、棗樹代表持槊的金吾衛精銳、古槐代表龍武軍的頂尖高手……
樹林的稀疏分布，代表著禁衛軍在大明宮內的布防圖。
《溪山清遠圖》中，有些樹林會有一兩棵造型突出的主樹。有主樹的樹林，代表這支禁衛軍中有玄宗的內應。主樹的枝葉造型應該就是接頭的暗號，或許是手勢，或許是戰袍的花紋，亦或者是佩戴在手臂上的袖標。
一條大河從右至左，貫穿于《溪山清遠圖》的始終，這條大河流經的河道，就是政變軍隊在大明宮內進攻和撤離的路線。
大河的河水在畫卷的不同區域有不同的呈現。河水或深或淺，或激流或港灣，有時是漲潮，有時是退潮，
河水、潮汐都是時間的隱喻，代表著政變軍隊應該達到此地的時間。
《溪山清遠圖》中，出現過好幾處橋，橋是備用計劃的隱喻，代表在此地暗藏有不同程度的風險，可能會采用第二預案。
橋附近的旅人，也是隱喻，其神情、姿態、動作代表啟用第二預案的不同信號。
“喔喔喔”，三人耳畔傳來幾聲雞鳴。
雞鳴正是子車裂提前設定的撤離訊號，意味著拂曉了，是時候要從“大明宮”中撤出了。
子車裂口念咒語，撤下八卦護陣，三人這才“蘇醒”過來。
此時天光大亮，虛室生白。
徹夜不眠，再加上盤膝而坐，方曙流腰酸腿麻，起身時，竟有幾分眩暈。
反觀白復和子車裂，兩人神采奕奕，毫無疲憊之感。
方曙流手拈長須，笑嘆道：“當年迎風尿十丈，如今順風盡濕鞋。老咯！”
白復和子車裂對望一眼，不禁莞爾。
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