本來，整個婺劇團藝術節要上臺獨唱的是三個人，一個是譚淑珍，還有兩個是馮老貴和徐建梅。
馮老貴是因為太忙，劇團突然就被縣里重視了，要排新戲，還有在藝術節上，要給那些外地來的明星們伴奏的，主要也是他們劇團的人，這也需要準備。
不要說，專業的還就是專業的，讓拉二胡的去彈吉他，敲的鼓的許老師去敲爵士鼓，上手沒幾天，也像模像樣，一點不比藝術團的那幾個人差。
再說，這幾年他們也在走穴，李老師帶著他們，在幫助永城當地的省部屬國企，參加各種系統里的比賽和匯演，他們的器材，不知道比縣文化館的那個藝術團好多少，多多少，這些西洋的樂器，他們平時也有接觸。
婺劇團的團長一職，一直由丁百茍兼著，實際的工作，是馮老貴這個副團長在管，反正以前劇團一直被放養著，也沒什么事，辦公室里有個人擺著，參加會議的時候，有個人來代表劇團報個名就可以。
劇團一直被放養，沒演出也就沒差錯，大家都覺得挺好，到今年劇團突然地被重視，排新戲以外，最要緊的就是把散了的人心收回來，馮老貴就變得格外的忙，很多人名義上還在劇團，但實際幾個月也看不到他的人。
有些甚至是跟著其他的團去演出了，或者，干脆在其他單位上起了班，這些，都要馮老貴去一一找回來，他就沒時間來跟施老師學什么唱歌了，何況，從心里面來說，馮老貴還看不起施老師。
按職務，馮老貴也是和文化館的副館長平級，要論專業，劇團才是專業的文藝工作者，你一個文化館的音樂老師，就是個半吊子，和居委會的大媽差不多，最多也只能糊弄糊弄那些業務的愛好者，讓我去跟你個半吊子學，怎么可能？
馮老貴可不是譚淑珍，沒有那種覺得自己這方面不行，你比我行，你就是我老師的虛心，更沒有那種不擇手段，不恥下問，努力使自己完美的勁頭。
他推說自己工作忙事情多，和譚淑珍說，你先去試試，學了回來教我也行，再說，本來那演出，你才是主角，我不過是上去串個場，平衡一下男女比例，隨便吼兩首就可以了。
譚淑珍只好由他，譚淑珍由他，還有一個原因，是覺得要和馮老貴同進同出，不知道為什么，她總感覺到有些別扭，雖然他們臺上搭戲，生活上搭伙過日子，結婚兩年多，兩個人也沒鬧過什么矛盾。
但要說有多好，還真說不上，感情，就更是連想也不敢想的詞，不過是習慣罷了。
習慣了視線里有你，生活里有你，甚至，床上有你。
習慣了以后，也就會有一種體諒，注意著不去傷害對方，也注意著在場面上，照顧到對方，夜深人靜的時候，也體諒對方會有需求，牽就著讓對方滿足。
馮老貴一次也沒有去施老師那里，徐建梅去了一次，第二次就沒有再去了。
徐建梅沒有再去，是她第一次和譚淑珍一起去的時候，她從施老師的眼睛里發現，她看譚淑珍的時候是驚喜，看自己的時候是應付，徐建梅霎時就沒有了興趣。
再說，她也從心里瞧不起這個施老師，她也覺得，你整個文化館，工作的性質就是，要豐富廣大群眾的業余文化生活，這都寫在你文化館的工作職責里，看到沒有，是業余，你們就是個文化居委會，我們劇團，才是專業的。
再說，你一個小小的文化館工作人員算什么啊，連丁副局長對我都很尊重，你算什么，我忙著呢，誰愿意跟你學就去學，反正我不愿意。
這兩年，丁百茍碰到了兩件大事，第一件，是他患病多年的妻子去世了，第二件，是去年年底，那個和他互相看不順眼的老饒，饒副局長退休了，丁百茍如愿以償地當上了永城縣文化局的副局長。
那婺劇團，這兩年也沒出什么事，加上縣里的日子，也不像前些年那么緊巴巴了，排新戲沒錢，但團里人的基本工資，縣里倒是可以保證。
縣財政撥款的時候，是按劇團的編制撥的，但實際到劇團，已經沒有那么多領工資的人。
像張晨和劉立桿他們這樣的，總共有八九個人的工資，縣財政每月按時撥付，到了劇團，早就已經停發，這部分的錢，就充當了劇團的辦公經費，這樣，劇團的電話也通了，電費也有著落了。
劇團的人拿著基本工資，在外面能掙外快的就去掙外快，沒本事掙的，就天天在家里挺尸喝黃湯，反正日子也過得去，沒人會像當年越劇團的那些人那樣，一三五去文化局，二四六去縣政府。
加上馮老貴那個人，見到領導就哆嗦，一次也沒到局里來要這要那，局里也覺得很省心，要不是系統開會會點到婺劇，局里的人包括整個永城，都快把劇團給忘了。
直到今年，劇團突然地被重視以后才發覺，這丁副局長還兼著劇團的團長，這個團長，如今也沒有當年那么讓人討厭，兼著就兼著，說不定還能拿劇團撈點政績。
闊別劇團幾年之后，丁團長終于又推著他那輛28吋的永久自行車，從那個半圓的坡道，去了那個高磡上。
去了劇團以后，丁團長最大的發現是，徐建梅已經走在了從大姑娘前往老姑娘的路上，還是單身，這讓鰥居的丁團長眼睛一亮。
不是要收攏失散的人心嗎？丁團長義無反顧，就把找徐建梅談心的任務，壓到了自己身上。
徐建梅這個人的心思比較復雜，需要丁團長天天談，夜夜談，他們從面對面的交談到促膝長談，再到手把手地談，一直到了肩并肩坐在床上談，徐建梅的思想終于轉變了，下定決定，準備接任丁副局長的夫人這一重要崗位。
連丁副局長都必須把我放在眼里，我怎么會把你一個小小的文化館一般工作人員放在眼里？
于是，實際跟施老師學的，就只剩下了譚淑珍一個。
譚淑珍樂此不疲，不僅學唱歌，她也很享受和藝術團其他人的合作，享受歌舞廳里，那久違的掌聲和歡呼聲，對一個演員來說，沒有掌聲的日子，是多么的煎熬。
同時，她也享受這嶄新的新世界，真的，對她來說，這每天晚上的演出，就是一個新世界，她看什么，都是新鮮的。
譚淑珍從小在劇團長大，劇團，其實是一個封閉的小世界，小時候你每天該干什么，都有老師管著，包括什么時間睡覺，什么時間起床，什么時間吃飯和練功，都是有規定和教鞭的。
等到大了，雖然這種限制沒有了，但也已經形成了習慣，比如，雞叫的時候，沒有人規定你必須起來，譚淑珍也肯定起來咿咿呀呀吊嗓子了，吊完了嗓子吃早飯，吃完早飯排練，然后是中飯，午休，排練，晚飯，排練，接著睡覺。
和小時候相比，每天的內容并沒有增加多少。
出去演出也是，每天睡在哪里吃什么，換場子的時候怎么走，團里會有安排，什么時候化妝，什么時候上臺，也都有規定的時間，穿什么衣服也是劇情規定的。
到了外地，人生地不熟，幾乎就不單獨外出，要出去也是幾個人結伴而行，幾乎就沒有自己單獨的行動。
就是劇團被放養的這幾年，譚淑珍每天除了去菜場買菜，回家做飯做菜帶小孩，也沒有和外人接觸的機會，也不需要。
加上他們結婚后住的房子，也是原來越劇團的，里面住的，也都是原來越劇團的人，譚淑珍每天大清早起來吊嗓子，也沒有人覺得吵，每天白天，樓上樓下，反倒不時還會聽到咿咿呀呀的聲音，那是有人嗓子癢了。
越劇團的房子，是從婺劇團高磡下面的一條小路，一直走進去，永城婺劇團在青牛山的山腳，準確地說，是在山坡，而原來的永城越劇團，是在邊上的山谷里，譚淑珍住到了這里，簡直就覺得和原來在劇團，沒有多大的區別。
她只是從一個封閉的小環境，到了另一個封閉的小環境，和外界還是絕緣的，甚至從他們劇團人平時的聊天里，也可以聽出來，他們把外界一律稱為社會上，社會上現在這樣，社會上現在那樣，都是遙遠的事情，而我們團里，團都是我們團，而不是我的團。
在這樣的環境里長大，形成了譚淑珍一種既孤傲，又有些自卑的性格，自卑是覺得自己對社會上什么都不懂，社會簡直是洪水猛獸，讓自己離開劇團，把她放到社會上，她就會有些手足無措，不知道該怎么面對。
孤傲是因為，我們團把自己和社會區隔開的時候，社會其實是帶點貶義的，社會上這樣，社會上那樣，社會就是亂糟糟，沒有團里單純和美好，在這個團里，獨立的城堡當中，譚淑珍是眾人哄的公主，她怎么能不孤傲？
但每一個公主的心底，都有對城堡以外世界的隱隱渴望，譚淑珍也不例外。
想起來譚淑珍和張晨最談得來，和劉立桿會談戀愛，還不就因為這兩個人，和劇團里那些也是從學員班長大的人不一樣，他們不是劇團土生土長的，他們是外來的，他們有社會的氣息，新鮮的氣息，這才是吸引譚淑珍的。
譚淑珍自從參加了永城藝術團每晚的演出，她感覺自己面前，打開了一扇窗戶，看什么都是新鮮的，原來社會上是這樣的，并且，沒有那么的可怕。
她好像自己長這么大，才第一次真正地進入社會。
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