宋蓁蓁？
夏紅軍感覺有點尷尬剛忙解釋說我們只是很好的朋友。
露易絲沒再追問，卻悠悠吟誦出一首詩：
正是夏紅軍譯作《詩經精選》里先秦佚名寫的《越人歌》中最后一句：
“山有木兮木有枝心悅君兮君不知。”
翻譯成現代漢語意思就是：“山上有樹木啊樹木有丫枝，心中喜歡著你啊你卻不知道。”
這首《越人歌》開始沒有在夏紅軍挑選范圍之內，是宋蓁蓁建議他加上的，說她很喜歡這首。
其實在《詩經》里描寫男女愛情的詩句里，女追男的比比皆是，但此刻露易絲讀出來卻別有一番意味。
然而已經伊人遠去，后會遙遙無期。
就在香江中文大學文學院的知行樓，一場講座正在進行，今天的主講人是來自燕京的夏紅軍。
在這次香江中文大學邀請的詩人中，夏紅軍頗引人注目：年齡最小，寫詩時間最短。
更重要的是除了寫詩還能譯詩，前年那本譯作《詩經精選》出版后，在大陸悄然無聲但在歐美卻獲得巨大影響，許多讀者第一次讀到來自東方古國的最美的詩詞。
當然還能寫小說寫的也不錯，兩本小說都被搬上銀幕。
還有，聽說長得還挺帥的。
所以，知行樓三樓教室，座無虛席，而且以女生居多。
張小嫻和兩個女生坐在前排，正等待著演講開始。
她們是香江浸會學院的學生，今天專門趕過來聽夏紅軍講座的。
“你說夏紅軍到底帥不帥？會不會像黎明那么帥？”張小嫻旁邊是個胖胖的女生，低聲問道。
“真是個花癡！”另外一個短發女生有些不滿，看著自己的同伴：“怎么，你還想上次見到黎明那樣？”
“我不就是擁抱了下嘛..”胖女生嘴里嘟囔了幾句。
黎明最近新崛起的明星，一首《相逢在雨中》獲得香江電臺十大中文金曲最有前途新人銀獎，又以儒雅的外形、高大的身材立刻成了少女們新偶像。
前不久一次歌迷見面會上，胖女生借著獻花的時機，竟然當眾擁抱了黎明，引起歌迷一片尖叫，當時場面頓時失控，最后在保安的簇擁下黎明匆匆離開。
為此，胖女生就成了同學們又羨慕又嫉恨的對象。
張小嫻是個文靜的姑娘，聽到同伴的議論只是抿嘴笑了笑，沒有摻和進去。
她見過夏紅軍的照片，那是在內地一份報紙上，宣傳他去貧困山區支教的事跡。
照片上夏紅軍穿著一件很土氣的棉襖，顯得有點臃腫，臉有點黑，聽那地方風沙很大，條件很艱苦。
這相貌自然沒法和都市里花樣美男相比，不過別有一番男人味。
這時候，一個年輕男人微笑著走上講臺，留著寸發，穿著一件很合身藍色休閑西裝，夾著黑色公文包，顯得氣定神閑。
“哇.雖然比黎明差點，但還是好帥！”旁邊的胖女生低聲叫起來：“你看他穿的西裝是“觀旗”牌的！黎明也穿過！”
張小嫻也仔細看了，人靠衣裝佛靠金裝，現在比報紙上的帥氣儒雅了許多。
當然，張小嫻不是那種只看男人外表的女孩，她更看重的夏紅軍寫的詩。
都是情詩哦.
所以比起北島那種政治性很強帶有冷峻色彩的詩歌相比，他的詩在香江高校中流傳更廣。
誰不會吟誦幾句：“她開口說江南如一棵樹/我眼前的景色便開始結果.”
今天，他會講什么情詩呢？
張小嫻很是期待。
夏紅軍把公文包放在講臺上，拿出講稿，表情略微顯得有些嚴肅。
按照當時自己接受邀請的時，香江中文大學建議他講一講后朦朧詩歌時代，以及第三代詩人的情況。
從八十年代中期后，“第三代詩人”就成了一個熱詞，夏紅軍所熟悉的尚仲敏、萬夏等就是其中的代表。
不過夏紅軍今天不打算講這個，八十年代后期國內詩壇，流派紛雜，各種理論層出不窮，真有點“亂哄哄你方唱罷我登場”的樣子。
可惜的是，詩歌也從這時候開始走下坡路。
“同學們，我今天講演的題目是《詩歌的白銀年代》。”說完夏紅軍在黑板上“唰唰”寫下幾個大字。
“學習過俄羅斯文學的同學都知道，白銀時代這個術語最初是由俄國學者尼·阿·奧楚普與1933年在巴黎出版的俄文雜志《數目》上發表的題為《白銀時代》的文章提出。”
“他指的是區別于屠格涅夫、陀思妥耶夫斯基、托爾斯泰、契訶夫等文學巨匠創造出來俄羅斯文學的黃金時代，以勃洛克、別雷、古米廖夫、阿赫瑪托娃等作家為代表，他們總體的文學成就要遜于黃金時代，故被稱為“白銀時代”
說到這里，夏紅軍看了看臺下的聽眾，繼續侃侃而談：
說到詩歌，在我看來，二十世紀（尤其上半葉）的詩歌是人類歷史上最燦爛的黃金時代，它沖破了國家種族和語言的邊界，獲得了前所未有的國際視野和與之相應的國際影響，正是在此意義上，才有所謂的國際詩歌。
這一詩歌的黃金時代，無疑和工業革命、“上帝之死”、革命與專制、兩次世界大戰、集中營、大清洗、原子彈，即和人類歷史上最深重的黑暗有關。
偉大的詩歌如同精神裂變釋放出巨大的能量，其隆隆回聲透過歲月迷霧夠到我們。也許正是由于過度消耗，自“二次大戰”結束以來，詩歌在世界范圍內開始走下坡路。
中產階級生活的平庸在扼殺想象力；消費主義帶來娛樂的同時毀滅激情；還有官方話語的強制和大眾媒體的洗腦的共謀……
一為位著名的物理學家曾經說過，二十世紀上半葉也是物理學的黃金時代，隨之是白銀時代。我估計再后面估計是廢銅爛鐵的時代。
而我們中國經歷過那個特殊時期，從七十年代末開始詩歌進入狂飆時期，以北島、顧城、舒婷為代表一大批優秀詩人創作了中國現代詩歌的輝煌時刻，故我把它稱為中國詩歌的黃金時代，而現在時光踏入到九十年代，詩歌也即將進入他的白銀時代。”
“這一時期，雖然社會的發展，詩人們的創作趨勢和八十年代有很大的不同，主要有下面幾個特征：
第一：詩歌中將容納更加復雜的社會經驗，反崇高，反理想傾向更加明顯....
第二：詩歌向著個人的經驗感受收縮，更加趨向個人化、生活化、口語化.
夏紅軍在臺上面色嚴肅，在臺上侃侃而談，張小嫻卻越聽越吃驚。
這.這不是說詩歌要走向沒落嗎？
黃金時代、白銀時代，那后面不緊接著就是青銅時代、黑鐵時代？
詩壇分裂、詩歌象征資本話語權力的爭奪、知識分子寫作和民間寫作營壘劃分的論爭.
張小嫻看到可怕的未來。
香江沒有詩人，沒有詩歌。
難道將來大陸也沒有詩人，沒有詩歌？
那可是產生了屈原、李白、蘇軾這樣的大家，現代詩也出了徐志摩、戴望舒這樣的才子，詩的國度啊.
“作為一名詩人，我最不想看的結局就是詩歌在我們社會會日益邊緣化，可惜這是現象正在發生。我的講演完了，謝謝大家。”夏紅軍說完對著講臺下面鞠了一躬。
沒有掌聲，下面鴉雀無聲。
