孫斌尋子十三年未果,時隔十三年終于父子相認。
這樣的事情,媒體自然不會放過。
“《親愛的》助力故事原型尋子,十三年的尋覓,父子終相認!”
“眾人拾柴火焰高,《親愛的》宣傳助力故事原型尋子成功!”
“《親愛的》主題曲發布會宣傳助力尋子人,小學老師助丟失十三年孩子歸家!”
“打拐題材電影《親愛的》未播已幫原型人物尋到走失十三年的兒子,證明現實主義題材影片意義重大!”
孫斌父子相認的事情,可以說為《親愛的》增添了又一波話題熱度。
雖然孫斌尋找到走失多年的兒子,有很大的偶然性,但是不得不說,《親愛的》的一系列的推廣,的確是幫助到了他。
孫斌在接受媒體采訪的時候,也是熱淚盈眶地感謝《親愛的》劇組的幫助。
而媒體專門制作了專題報道了孫斌父子相認的過程。
從在景區偶遇李易和慕晴開始,一直到電影開拍,電影開始宣傳。
孫斌的兒子的照片被許多影迷網友自發轉發,再到于明偶然發現照片很熟悉,幾番周折之下,終于讓十三年尋子路以大團圓告終。
有了孫斌的珠玉在前,其他的影迷們轉發那些照片和尋人啟事愈發的熱情起來。
只是可惜的是,奇跡之所以是奇跡就是因為太難發生了。
奇跡并沒有再次出現。
不過,《親愛的》還沒有上映,就真的幫助孫斌尋找到了走失十三年的兒子,卻是已經足夠證明,這種現實主義題材的影片,真的有著非常特別的意義。
如當初的《我不是藥神》,《素媛》等等,都是如此。
時間很快地來到了五月三十一日。
《親愛的》的首映禮在京舉行。
不過,這一次,卻沒有大張旗鼓,而是顯得有些低調。
只是哪怕沒有大張旗鼓地宣傳首映禮,但是《親愛的》依然不可能真的低調。
當然和其他電影相比,《親愛的》的首映禮卻顯得比較莊重,并沒有什么歡聲笑語,很多到場的明星藝人,社會名流,以及影評人,媒體,影迷等等,也都顯得比較沉默。
因為這個題材,的確不適合嘻嘻哈哈。
如果在這個首映禮上,搞的聲勢浩大,搞的氣氛熱烈,那反而才是大問題!
《親愛的》是打拐題材電影,本身這就是一個比較沉重的話題。
首映禮的紅毯倒是有,所謂過猶不及,真要是連紅毯都不鋪設的話,那反而會給人感覺一種欲蓋彌彰的意思,但是一個個明星嘉賓,一個個社會名流,都腳步很快地走完紅毯。
當然,也僅僅如此了。
畢竟,這是電影,大家只不過沒有大聲喧嘩,沒有大聲談笑,這就是尊重了。
相比起其他的商業電影來,《親愛的》的首映禮上出現的影評人卻是要多出來不少。
這也是很多這類電影的特點!
趙鐘是影評人之中的一員,但是在影評人當眾,他敢說沒有人比他更了解打拐!
他早年曾經是一名臥底記者,挖掘過不少黑幕,社會陰暗面,他最有名的就是曾經臥底打拐團伙,幫助警方破獲了一起重大的拐賣人口的案子。
并且成功協助警方抓到了這股犯罪團伙,解救了許多被拐的孩子。
也曾經跟著失去孩子的父母們一起尋找他們的孩子,長達半年之久。
不過,后來因為一次意外,臥底一個傳銷團伙,結果被人識破,差點被打死,好在警方及時趕到,救了他。
但是哪怕是這樣,趙鐘也住院住了大半年。
因為那次的受傷,雖然撿回了一條命,但是卻也落下了病根,而且因為挖掘了太多的社會陰暗面,曾經一度讓趙鐘患上了抑郁癥。也因此無法繼續當記者。
之后趙鐘開始轉型成為了一名評論人,因為他早年的經歷,倒是讓他在這個行當很是吃香。
所以,他在這方面絕對是非常有發言權的。
對于《親愛的》這樣的現實題材電影,趙鐘一直都很支持,正因為曾經深入調查,并且接觸過許許多多的尋找丟失的孩子多年的形形色色的父母,他更知道,雖然在互聯網時代,找人比以前更方便了,但是實際上,孩子丟了之后,找到的依然不多。
因為,犯罪團伙也同樣的變得更加謹慎和殘忍。
為此在趙鐘看來,《親愛的》如果能夠讓更多的人關注到這種事情,未嘗不是一件好事。
當然前提是《親愛的》不能瞎幾兒亂拍!
首映禮沒有搞太多的花式宣傳,只是導演慕晴和主演們大致的談論了一下創作的心路歷程,然后電影就正式放映。
首映禮現場的燈光暗了下來!
現場的嘈雜聲也隨之消失。
電影開始出現畫面,一段開場出品公司,龍標等過后。
“2009年,7月18日,深城!”
出現在大銀幕上的,是一縷縷的雜亂的電線,鏡頭循著這些雜亂的電線,林云斌飾演的田文軍出現在鏡頭當中。
他正在接網線。
這一段鏡頭給到的畫面,和很多人熟悉的,印象之中的深城特區,可以說還是有很大的不同的。
通過這些鏡頭,電影交代了故事發生的背景,田文軍在城中村開了一家小賣部,隔壁是一家網吧。
因為網吧老板有事情,讓田文軍幫忙看一會兒店。
田文軍和妻子離異,兒子田鵬是二人唯一牽絆。
周末,田文軍的妻子魯曉娟帶著田鵬出去玩,下午把孩子送了回來。
只是一見面,就凸顯了兩人的截然不同的生活態度。
田文軍抱著兒子跟他說著方言,田鵬一句一句地學著爸爸說話。
魯曉娟看到了就很不滿意地說:“鵬鵬,咱們不學,不說方言,說普通話!”
而對于魯曉娟的態度,田文軍卻是聽而不聞,依然教兒子說方言。
魯曉娟頓時就更惱了:“欸,我跟你說話呢,說了好多遍,不要教方言!”
田文軍轉過頭來丟了一句方言:“我愿意,咋了,咱陜西孩子不說陜西話說啥?”
“我是為鵬鵬好,跟咱倆沒有關系!”魯曉娟以為田文軍是因為不滿自己所以才故意自己越是不讓,他越是要教!
但是田文軍卻根本不甩她,兩人沒說幾句就又吵了起來。
通過兩人的對話,大家也明白了,兩人離異,但是田鵬被判給了田文軍。
銀幕上,田文軍隨口說了一句:“咱倆不一樣的地方就在我認命,你不認命。”
楚雪湘飾演的魯曉娟回了一句:“認什么命啊?”
其實,《親愛的》的另外一個貫穿整部影片的主題,就是這個:你認命嗎?
當然了,很多普通的觀眾,這個時候并不會想那么多。
《親愛的》不是純粹的商業電影,這是寫實的現實題材電影。
其實很多寫實的電影,之所以拍不好,或者說,觀眾不愛看,就是因為,這類的影片,通常,在劇情的推進上,不好像大片那么快,這種電影更注重真實,更注重細節。
電影到了這里,很多影評人,媒體人,都比較耐心,反而覺得,細節方面,《親愛的》做的很不錯。
實際上,電影和電視劇最大的不同就在于,時間,電影的時間長度是有限的。
一部好電影,導演會讓每一句臺詞,每一個鏡頭都是有用的。
比如這里,田文軍和魯曉娟的對話,這里聽起來可能只是為了凸顯兩人離婚的原因在于理念不合,性格不合。
可是實際上,這些臺詞,這些對白,卻不能單純地看待。
閑話少敘,回到電影。
無法說服田文軍的魯曉娟只好和兒子田鵬告別。
田文軍正陪著兒子玩游戲,一群小伙伴找了過來,田文軍本來不同意兒子這個時候出去玩的,可是兒子田鵬卻想要出去玩。
恰好這個時候,網吧里一群人打架,田文軍無奈只能先去處理,讓兒子田鵬跟著小伙伴們出去玩。
田鵬和小伙伴們一起跑出去玩,突然他眼角瞄到了媽媽的車子開過去。
他連忙脫離了小伙伴,追了過去。
車子在前面開著,小田鵬在后面追著,可惜魯曉娟卻沒有發現兒子在后面。
一直到看不到媽媽的車子了,田鵬卻也已經不知不覺地跟著跑出來挺長一段路了。
田鵬站在原地看著離去的媽媽的車子。
很快地一輛又一輛車開過去,田鵬依然站在原地,影院內的觀眾,心頭都不由地一緊!
特別是趙鐘,他臥底過人販子團伙,深知他們是如何拐走孩子的。
田鵬獨自脫離玩伴們,追到了這種沒有熟人的地方,是最容易出事的。
果不其然,突然一個男人抱起了田鵬!
影院內的觀眾頓時心就是一沉!
顯然剛才那個人就是人販子!
天都黑了,田文軍卻一直沒有等到兒子田鵬回來,他連忙出去找。
可是走街竄巷,能找的地方他都找了,依然沒有發現兒子的蹤影。
他開始慌了。
他找到鵬鵬一起玩的小孩家,對方的媽媽說在街上看到鵬鵬媽媽,會不會是跟媽媽走了?
田文軍一想也是,馬上找到前妻魯曉娟家,魯曉娟和他離婚之后,已經另嫁他人。
魯曉娟根本沒有帶走鵬鵬。
這一下,兩人的臉色頓時都變的蒼白!
當孩子不見了,田文軍開始他報警打電話的時候,銀幕上大大特寫中,他那種急促、緊張、心慌、失措、恍惚的語氣,演繹的淋淋盡致,無助,欲哭無淚,孩子沒了,好像整個世界都塌了。
其實原版的劇情里面,有個不算bug的bug。
說是bug,是因為我國的確可能是唯一一個失蹤不需要24小時就立案的地方。
所以從這一點上看,電影的確有誤導觀眾的嫌疑,因為錯誤地解讀了所謂的,24小時內,失蹤人口不能立案!
可是說不是bug,也的確不是bug,因為雖然早已經修改了早前的需要24小時才能立案的條例,可是執行當中,特別是在基層,卻很難做到百分百。
哪怕相關部門三令五申:兒童、少女失蹤必須立即立案之后,全國各地也沒有能第一時間100做到。
而且電影的故事發生的時間是2009年,所以,這的確不能算是bug。
另外一方面,孫斌兒子丟失的時候,可以說的確在報警的時候,也遇到這種情況,喪失了尋找孩子的最佳時機。
畫面當中,田文軍一邊打電話,一邊四處尋找。
他的臉上寫滿了無助,絕望。
另外一邊,田鵬的媽媽也開著車一邊哭著打電話給現任丈夫,一邊到處找田鵬。
田文軍的街坊鄰居,朋友也一起幫著他找。
可是他們找遍了所有能找的地方,甚至都找到了長途車站,可是依然沒有找到田鵬。
然而同樣的也沒有找到田鵬。
更讓人揪心的是,當田文軍在火車站他一節車廂一節車廂的找,每看到一個跟兒子差不多大的孩子就上前查看,被人當作瘋子一樣趕走,他不知道的是,他的兒子曾經與他擦肩而過。
終于到了可以立案的時間,田文軍和魯曉娟在派出所的監控里看到兒子被抱走的畫面,他們的心像被澆上了一桶冰涼的水一樣,不得不去相信一個他們無法接受的事實,他們的兒子被拐走了。
派出所門口,魯曉娟瘋了一樣打在田文軍身上,懷胎十月生下的兒子,他才三歲,就是因為田文軍的疏忽,兒子被人拐走了,作為一個母親,心會有多痛。
和早前田文軍聽到魯曉娟的話,都不帶理會,更是二話不說就懟回去不同,這一次,田文軍整個人失魂落魄。
任憑打罵,他的臉上有的只有濃濃的愧疚和悔恨!
他后悔為什么沒有看好鵬鵬,為什么沒有第一時間去找鵬鵬。
可是他不能絕望,不能悲傷,因為他還要找鵬鵬。
鏡頭切換。
田文軍再次出現在大銀幕上的時候,他手里舉著一張田鵬的照片,上面寫著:“尋子!”
“大家好,我叫田文軍,這是我兒子田鵬,他于2009年7月18日,下午五點左右在家附近走失,他身穿一個黃色外套,一個紅色的跑鞋......”
田文軍忍不住抿了抿嘴,強忍著控制自己的情緒,繼續道:“他額頭上還有一個紗布,請見到的人與照片上的這個電話聯系,我感謝大家,也請大家留意一下,特別是在馬路邊乞討的小孩!”
說到這里的時候,田文軍抽了抽鼻子,想到自己的兒子,有可能遭遇的可怕的事情,他就忍不住了。
想了想,他又說:“還有,如果有人買了我兒子,他吃桃子過敏,千萬不要給他吃桃子!”
這一段,他沒有歇斯底里,沒有過度的情緒化,也沒有哭著喊著。
可是趙鐘的眼睛卻死死地頂著大銀幕上,因為他看到了田文軍,感受到了他那表演當中的細微的情感流露。能讀懂田文軍那面無表情的背后隱藏著的那種絕望和焦急!
他怎么可能不絕望?可是他不能,因為他要把話說清楚,他還要找兒子。
他不能崩潰啊!
他在網絡上發布懸賞尋找兒子。
可是得來的卻是......
“喂,你見過我兒子嗎?”
“你想知道的話,先把錢匯過來!”
“你先給我說說,要是的話,我一定匯!”
“不行,你先匯錢!”
“我總得先看看吧?”
電話直接被掛斷了。
從這里開始大銀幕里就開始展現出那一幕幕令人窒息的殘忍……
一個孩子被拐走,絕望中傾盡全力去尋找自己孩子的人,竟然一次次被人騙著,那些電話,那些網上的信息,所有人性中最丑惡,骯臟,陰暗的氣息撲面而來。
座位上的觀眾,漸漸地,感覺胸口一陣壓抑,好像被什么巨大而灰暗的東西籠罩一樣,動彈不得。
為什么現實主義題材的電影,往往很難賣座,就是因為,這類的題材,往往展現出來的一些東西,實在太壓抑,太絕望了。
我們很難想象,人怎么能壞到這個地步?
可是只有真正經歷過的人,比如趙鐘,比如孫斌等人才知道,這都是真的。
田文軍開始踏上了尋子之路。
他整個人仿佛被抽掉了靈魂,早不復此前的模樣。
他走街串巷,到處去發尋人啟事,去發重金懸賞。
可是一切都石沉大海。
他得到的卻是,一個又一個的騙子的電話。
可是哪怕是這樣,他也依然每個電話,都接起來,耐心地和對方說著,然而每一次,每一次,都是失望。
那些人只是為了騙錢,他們根本沒用田鵬的消息。
時間轉眼間就過了一年,一年的時間,田文軍是怎么度過的,電影并沒有交代,可是影院內的觀眾卻可以想象!
田文軍找到了一個叫“油頭”的地方。
只是此時此刻的田文軍,和之前完全判若兩人,頭發變長了,整個人仿佛蒼老了好幾歲。
一個人一邊說著一邊在前面帶路。
“找孩子不容易啊,沒有緣分吶,很難找的,田大哥,我理解你,當爸的心情,急!這小孩啊,我在附近,這幾個小區,找遍了。后來發現他在幼兒園門口,真的有點像。”
他進入了一棟老樓。
田文軍警惕地四處張望,但是還是跟著對方。
樓道里沒有燈,很黑。
那個人驀然轉頭:“不著急,不著急啊。”
然后他走進房間,喊道:“鵬鵬,鵬鵬,看誰來了?”
鏡頭當中,真的有一個孩子,他轉過頭來看向田文軍。
田文軍當下就失望地搖頭:“這不是我兒子!”
而那個人卻對那孩子說:“叫爸!”
那孩子竟然真的沖著田文軍喊:“爸!”
“嘿嘿,他叫你爸!”那個人嘿嘿一笑道。
“我兒子我還不認識?”田文軍回到。
結果那人卻站起身來走到田文軍邊上,指著孩子說:“大哥,你看,多像你啊!就,把他帶走......”
就在觀眾都以為這是個人販子,或者騙子的時候。
那個人卻突然帶著哭腔抓住田文軍的胳膊道:“大哥,大哥,我求你,我養不起這小孩,你把他帶走把,大哥!”
人性的丑陋在這一刻展露無疑!
有的人把孩子當成自己的命,可是有的人像這個人一樣,卻視孩子如累贅,恨不得把孩子送走。